分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 10-04

閱讀 :679

落地掃是歌仔戲最早的表演形式，它近似於褒歌、車鼓小戲，無論生、旦都由男性演員即席演出。進入野臺歌仔戲後，如同其他戲種，在正戲開始前，必須搬演「扮仙戲」。大致而言，北部多演《三仙會》，東北部演《醉八仙》及《蟠桃會》，南部演《天官賜?！贰！赴缦伞怪幔傺菀恍《巍短庸佟泛汀督鸢瘛?，這整個流程統(tǒng)稱「扮仙戲」。

　　正戲可分為「日戲」及「夜戲」，日戲演出時間一般由下午兩點半至五點；夜戲演出時間從晚間七點至十點。日戲演的多為傳統(tǒng)劇目，大都以有本可據(jù)的歷史演義故事為主，且唱曲也多以「七字調(diào)」、「都馬調(diào)」等歌仔戲基本曲調(diào)為主。念白用「四句聯(lián)」，人物造形與京劇相似，如旦角梳大頭、貼片，武生穿短打衣；而夜戲大都以「胡撇仔」為多，「胡撇仔」大量注入現(xiàn)代流行的表演元素，劇目多為新編戀愛、俠情戲。唱曲則增加許多國、臺語流行歌，甚而日本歌、港劇主題曲等等。念白則不時穿插現(xiàn)代用語，服裝造形上尺度更寬，舉凡清裝、禮服、西裝等，無不可見。

　　野臺歌仔戲時期，歌仔戲的演出皆采「幕表戲」的形式演出，即所謂「作活戲」。由戲班中的戲先生講說劇目情節(jié)大綱，并分配腳色，大略敘述走位及表演過程，其余皆賴演員臨場表現(xiàn)，此時則考驗著演員間與文武場的默契。因此，早期劇本皆資深藝人口耳相傳，經(jīng)由手抄記錄為口述劇本。

　　歌仔戲的行當原只有小生、小丑及小旦，演出的多為某劇目中的一段。後接受了其他劇種的洗禮，逐漸發(fā)展成「小生」、「副生」、「苦旦」、「副旦」、「大花」、「老旦」（老婆）、「三花」（丑角）、「彩旦」八大腳色，俗稱「八大柱」。其中「副生」指第二個生之意，反派腳色稱「反生」；會武功則稱「武生」。而「副旦」又稱「花旦」，演反派腳色者稱「夭婦」；會武功者稱「武旦」。「彩旦」又稱「三八」或「三八旦」。

　　歌仔戲的唱腔與口白方面，不分腳色，皆使用本嗓演唱。生、凈的口白較文雅；丑、旦較趣味。

　　歌仔戲練功可分為「基本功」及「分行訓(xùn)練」兩部分。所有學員在學習初始皆須練習基本功，待確定所屬行當後，開始針對各行當?shù)膶I(yè)技藝加強。

　　身段方面，根據(jù)廖瓊枝女士《歌仔戲身段教材》的示范中，可分為「基礎(chǔ)」和「身段」兩部分：

1.基礎(chǔ)動作

　(1)跤步：踏跤、換跤、半屈跤、屈跤、夯跤、小曲跤、小旦步、跤間步、研步、促步、蹣步、大跳、蹉步、跪步、踮步、跑蹉步、錯步。

　(2)手路：觀音指、姜芽指、含蕊指、暴荀指、并排內(nèi)轉(zhuǎn)輪、上下內(nèi)轉(zhuǎn)輪、并排外轉(zhuǎn)輪、上下外轉(zhuǎn)輪、輪花手、反轉(zhuǎn)夯峘、轉(zhuǎn)袖插腰、凌波手、平排手、拱手、觀音指合、觀音指分、運環(huán)。

　(3)袖尾：單手落袖、雙手落袖、收袖、落袖接收、內(nèi)翻袖、外翻袖、轉(zhuǎn)袖夯垣、轉(zhuǎn)袖囥後腰、撥袖、平面略袖、橫向略袖、弄袖、飄袖、斾袖、披袖、反披袖。

2.身段動作

　　將上述各項基礎(chǔ)動作結(jié)合起來，并且配合觀目（眼神）即為表演的身段動作，包含：空手姿勢、袖尾姿勢、做工三個部分。

　　其他受車鼓戲影響的身段有展花扇（耍扇子）、駛目箭（送秋波）、閹雞行（半蹲半行）、踩四角等。

參考資料

薛宗明《臺灣音樂辭典》，臺北：臺灣商務(wù)，2003。簡上仁《福爾摩莎之美：臺灣的傳統(tǒng)音樂》，臺北：文化建設(shè)委員會，2001。林茂賢《臺灣傳統(tǒng)戲曲》，臺北：國立臺灣藝術(shù)教育館，2001。林鶴宜《臺灣歌仔戲》，臺北：行政院新聞局，2000。林鶴宜《臺灣戲劇史》，臺北：國立空中大學，2003。曾永義《臺灣歌仔戲的發(fā)展與變遷》，臺北：聯(lián)經(jīng)，1988。楊馥菱《臺灣歌仔戲》，臺北：漢光文化，1999。楊馥菱《臺灣歌仔戲史》，臺中：晨星，2002。張炫文《臺灣歌仔戲音樂》，臺北：百科文化，1982。維基百科——歌仔戲，出於http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%AD%8C%E4%BB%94%E6%88%B2 (2006/08/31)

下一篇:梁秀娟 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:河漾劇團 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】