閱讀 :713

　　第一章〈緒論〉，主要探討臺(tái)灣之移民及其歌樂(lè)戲曲活動(dòng)、閩臺(tái)戲曲淵源傳承之關(guān)系、臺(tái)灣百年之政治社會(huì)及其所產(chǎn)生之歌仔戲類(lèi)型等內(nèi)容。

　　第二章〈臺(tái)灣歌仔戲的淵源〉，介紹從歌仔陣、丑扮落地掃的小戲時(shí)代，吸取其他劇種的養(yǎng)分而逐漸壯大，以其強(qiáng)烈的草根性，與活潑的表演方式，而廣受歡迎的臺(tái)灣歌仔戲。

　　第三章〈臺(tái)灣歌仔戲的形成〉，從歌仔戲的發(fā)祥地「宜蘭」，談?wù)撔虻酱髴虻摹咐细枳袘颉惯^(guò)渡期，以及在1920年前後，發(fā)展為野臺(tái)歌仔戲，成為臺(tái)灣的代表性劇種。1925年左右，進(jìn)入城市戲館作商業(yè)性演出，成為內(nèi)臺(tái)歌仔戲，締造歌仔戲的第一個(gè)黃金時(shí)期。

　　第四章〈臺(tái)灣歌仔戲的外流、危機(jī)與振興〉，談?wù)摳枳袘蛲饬鞯酱箨?、東南亞，及1937年七七事變後，日本政府改變對(duì)臺(tái)政策，歌仔戲被迫演出「改良戲」，此時(shí)的發(fā)展受到很大的鉗制，以及臺(tái)灣光復(fù)後，歌仔戲開(kāi)始復(fù)蘇，并以驚人的聲勢(shì)迅速風(fēng)靡全臺(tái)。在承襲1930年代內(nèi)臺(tái)戲的機(jī)關(guān)變景演出方式後，創(chuàng)下歌仔戲的第二個(gè)黃金時(shí)期。

　　第五章〈臺(tái)灣歌仔戲的轉(zhuǎn)型〉，在1950年代，歌仔戲開(kāi)始結(jié)合視訊影音，朝向轉(zhuǎn)型階段發(fā)展。1954至1955年間，歌仔戲走入電臺(tái)，發(fā)展出廣播歌仔戲；1955年「都馬劇團(tuán)」開(kāi)拍《六才子西廂記》，開(kāi)啟電影歌仔戲；1962年臺(tái)視開(kāi)播《雷峰塔》，開(kāi)創(chuàng)電視歌仔戲，并帶動(dòng)中視及華視分別於1969、1971年，開(kāi)播的風(fēng)潮。

　　第六章〈臺(tái)灣歌仔戲朝向精致發(fā)展的歷程〉，1980年代，臺(tái)灣歌仔戲進(jìn)入國(guó)父紀(jì)念館、社教館及國(guó)家戲劇院的現(xiàn)代劇場(chǎng)演出，成為現(xiàn)代劇場(chǎng)歌仔戲。

　　第七章〈臺(tái)灣歌仔戲的現(xiàn)況〉，現(xiàn)今臺(tái)灣歌仔戲的類(lèi)型，包含：本地歌仔戲、野臺(tái)歌仔戲、電視歌仔戲及現(xiàn)代劇場(chǎng)歌仔戲。

　　第八章〈臺(tái)灣歌仔戲的維護(hù)與保存〉，探討歌仔戲的教育與傳承、政府的措施、以及民間的努力等問(wèn)題。

　　第九章〈結(jié)論〉，歌仔戲邁入二十世紀(jì)後，面對(duì)快速的社會(huì)節(jié)奏，以及科技掛帥的時(shí)代，臺(tái)灣目前尚存在的老歌仔戲、野臺(tái)歌仔戲、電視歌仔戲、現(xiàn)代劇場(chǎng)歌仔戲，各以不同的方式生存，也有各自的困境，或凋零失傳、或劇藝品質(zhì)低俗、或走向綜藝娛樂(lè)。

參考資料

楊馥菱《臺(tái)灣歌仔戲史》，臺(tái)中：晨星出版，2002。

下一篇:張德成 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】

上一篇:呂訴上 上一篇 【方向鍵 ( ← )上一篇】