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呂訴上出生於臺(tái)中州北斗郡溪州莊的地主人家，為家中獨(dú)子，其父呂深圳業(yè)余組織「賽牡丹」歌仔戲班，因此自幼便耳濡目染，對(duì)戲劇產(chǎn)生興趣。1928年自溪州公學(xué)校畢業(yè)，16歲時(shí)為「賽牡丹」編導(dǎo)改良戲《情海風(fēng)波》，并擔(dān)任男主角，於彰化座公演；在父親支持下，成立「銀華映畫社」，承租中國(guó)影片巡回放映，并親自為觀眾解說(shuō)電影情節(jié)，成為當(dāng)時(shí)最年輕的「辯士」。

1934年赴日本早稻田大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)科就讀後不久中輟，1936年取得臺(tái)灣總督府警察訓(xùn)練所警官訓(xùn)練班結(jié)業(yè)文憑，再赴日本東京寫真學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，同時(shí)亦進(jìn)入劇團(tuán)學(xué)習(xí)腹語(yǔ)和化妝。1937年籌組「臺(tái)灣銀華新劇團(tuán)」，成立後於各地巡演皇民化新劇，因劇團(tuán)發(fā)展不易，於1939年結(jié)束演出。1940年間，三度負(fù)笈日本，先後就讀日本大學(xué)電影科、東京新聞學(xué)院、日本大學(xué)藝術(shù)科、東京市商工經(jīng)營(yíng)指導(dǎo)員養(yǎng)成所，獲日本國(guó)家考試演技合格證書。1942年歸國(guó)後，以大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，為「臺(tái)灣放送局」編導(dǎo)臺(tái)語(yǔ)播音劇《宣戰(zhàn)布告》；在日籍師友推薦下，受聘於當(dāng)時(shí)臺(tái)灣演劇界最高統(tǒng)制機(jī)關(guān)「臺(tái)灣演劇協(xié)會(huì)」，擔(dān)任「囑托」一職，負(fù)責(zé)文藝監(jiān)察與演出指導(dǎo)，推行皇民化政策，也編寫了不少皇民化劇本，期間亦曾成功勸阻日本政府禁止傀儡戲演出，并奉該會(huì)之命指導(dǎo)傀儡戲班。

國(guó)民政府遷臺(tái)後，與張秀光（張芳洲）於1947年發(fā)起「臺(tái)北市電影戲劇促進(jìn)會(huì)」，并擔(dān)任第一屆理事長(zhǎng)；隔年於永樂戲院舉辦會(huì)員游藝會(huì)，由重整旗鼓的「臺(tái)灣銀華新劇團(tuán)」演出《現(xiàn)代陳三五娘》。1945至1950年間，歷任科員、督察、分駐所所長(zhǎng)等職，最高曾任大甲分局局長(zhǎng)，藉警務(wù)之便進(jìn)行臺(tái)灣電影戲劇資料蒐集與研究。1950年，在黨政各界開會(huì)討論歌仔戲存廢議題時(shí)，力主改良，并促成「歌仔戲協(xié)進(jìn)會(huì)」的籌組。1951年，編導(dǎo)反共抗俄劇《女匪干》，獲中國(guó)國(guó)民黨獎(jiǎng)狀，并在官方支持下籌組「臺(tái)語(yǔ)劇團(tuán)」，受聘為團(tuán)長(zhǎng)，陸續(xù)發(fā)表《還我自由》、《延平王復(fù)國(guó)》、《監(jiān)湖女俠》等劇作。1952年，「歌仔戲協(xié)進(jìn)會(huì)」改名為「地方戲劇協(xié)進(jìn)會(huì)」，成為民間劇運(yùn)團(tuán)體，亦為發(fā)起人之一。在五○年代初期，與黨政關(guān)系良好，參與擬定劇本標(biāo)準(zhǔn)及推廣地方戲劇工作，成為臺(tái)灣本土劇人中少數(shù)活躍者。

五○年代後期，臺(tái)語(yǔ)電影風(fēng)潮興起，於1957年創(chuàng)作編導(dǎo)《愛情十字路》，翌年成立「銀華影業(yè)社」，從事海外電影發(fā)行。1961年9月，長(zhǎng)年研究成果《臺(tái)灣電影戲劇史》由「銀華影業(yè)社」附設(shè)出版部出版。1963年起於中國(guó)文化學(xué)院戲劇系兼課，1969年任職於「中國(guó)電視公司」編審組，并創(chuàng)辦「銀華電影戲劇訓(xùn)練班」。1970年因腦溢血去世，享年55歲。

呂訴上的一生可謂一部臺(tái)灣近代戲劇史的縮影，從皇民劇到反共抗俄劇，作品大多配合國(guó)策需求。此外，他具有戲劇、電影的實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，也著力於地方戲劇的改良與維護(hù)，并用心蒐集臺(tái)灣各種演藝史料與文物，加以整理研究，為臺(tái)灣戲劇付出良多。著述多種，除話劇、歌仔戲劇本，尚有《臺(tái)灣的音樂》、《臺(tái)灣的戲劇》、《臺(tái)灣電影戲劇史》、《標(biāo)準(zhǔn)大戲考》、小說(shuō)《女偵探斗刑警》，以及《偵探化裝術(shù)與偵探術(shù)》、《吉他看圖自通》等書，單篇文章有〈臺(tái)灣演劇の近情〉、〈臺(tái)灣演劇改革論〉、〈皮影猴戲的沿革與臺(tái)灣〉、〈臺(tái)語(yǔ)片的我見〉……等。不論在質(zhì)、量上，堪稱戰(zhàn)後臺(tái)灣電影戲劇研究第一人。代表作《臺(tái)灣電影戲劇史》，內(nèi)容涵蓋臺(tái)灣近代電影、播音劇、歌仔戲、新劇、布袋戲、傀儡戲、南管戲、平劇……等藝術(shù)的源流與演變，對(duì)史料的保存貢獻(xiàn)卓著，迄今仍為相關(guān)研究的重要參考文獻(xiàn)。

參考資料

呂訴上《臺(tái)灣電影戲劇史》，臺(tái)北：銀華，1961年9月。邱坤良《呂訴上》，臺(tái)北：國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)，2004年12月。http://taipedia.cca.gov.tw/Dict/DispText.aspx?id=1114

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