分類: 知道 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 08-25

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一個音色的制作過程是什么樣的？2 個答案

答案 1：

受邀題。其實這個問題呢，深里講就涉及到商業(yè)機密了~我們知道最后一個步驟，音色是使用音色制作軟件做的，這個是各個公司自行開發(fā)，每個公司使用的方法不一樣哦。前面的一些步驟，我就拿Grand Piano來做一個例子。一個音色最終成型并且使用到產(chǎn)品中是需要經(jīng)過很多步驟：第一步：采樣這個所謂的“采樣”要分開考慮。好的音色它可以自己去采樣，當然這個成本是很高的。在Acoustic Grand Piano上采樣本，不僅對采樣環(huán)境、技術(shù)手段有很高的要求，對鋼琴錄音師來說也有不小的難度（力度、速度、觸鍵、音長的控制要盡可能地統(tǒng)一）。從橫向和縱向兩個方面來看，橫向是指Full Range范圍，縱向指的是不同力度彈奏出的鋼琴音色（對于單音的采樣，會發(fā)現(xiàn)其實是有很大區(qū)別的）。這里如果沒有條件自行采樣（一般都不大自行采樣而是從樣本庫里調(diào)出來或者使用已有的采樣盤），這一步就變成挑選樣本。音色制作工程師要充分預(yù)期到現(xiàn)有的樣本將會做出來的效果。選擇合適的樣本（對于鋼琴來說一個鋼琴音色五六套樣本是很正常的事）來進入第二步的處理。第二步：樣本處理將樣本處理直到認為可以符合進行下一步制作的要求。樣本處理是很煩很細致的一個工作，需要花費大量的時間，并且做一些應(yīng)用性的測試。第三步：音色制作在這里我想解釋一下一個鋼琴音色的結(jié)構(gòu)是什么樣子。橫向看：比方說一個Grand Piano吧，這里有一個概念叫做“樣本區(qū)間”。整一套音色庫的容量是有限制的，分給單個音色的容量當然也不能無限大（一般Grand Piano的容量是最大的，有時候甚至達到整套音色庫容量的一半或者還以上）。一個電鋼琴上的Grand Piano音色，對于一層樣本來說，不可能使用88個不同音高的樣本。假設(shè)說我在一層力度區(qū)間的樣本層中這里使用11個樣本，那我就要把這11個不同音高的樣本通過音色制作軟件給擴展到Full Range。這個擴展不是平均的而是根據(jù)鋼琴音色的特征及樣本本身的特性來，并不是說11個樣本那我每個樣本區(qū)間就是8個鍵位。于是這樣會帶來一個問題就是，這里有個概念叫做“分離點”，兩個樣本區(qū)間，優(yōu)秀的耳朵是能夠聽出差異的，因為不管怎么樣，樣本和樣本之間還是會有特征上的差異。那么音色制作很重要的一個工作就是把分離點處理掉，使Full Range的音色過渡平滑，達到聽不出樣本區(qū)間的程度。縱向看：我們能夠感受到我彈電鋼琴的時候，使用小力度和使用大力度彈出來的音色是有不同特征的。為了逼真模擬原聲鋼琴，大力度的時候可能會有一些金屬聲在里面，音色本身更有穿透力（這里不要把音量一同聯(lián)系進去）。我們在音色制作的時候，樣本是一層一層疊上去，這里有個概念叫做“力度區(qū)間”，假設(shè)現(xiàn)在力度分級從0-127，可能我的力度在0-5的時候（其實這個同速度也是有關(guān)的這里跳過了），為了模擬原聲鋼琴我不讓它發(fā)聲，力度在6-40的時候使用第一層樣本，41-70的時候使用第二層樣本、71-127的時候使用第三層樣本（這都是方法，事實上這樣分做出來的音色好不了）。這三層樣本的樣本區(qū)間是不一致的，這是根據(jù)樣本的特征和同原聲鋼琴對比來確定。在這里又有一個問題，就是我力度從小到大彈奏它會聽到“分級”，比如從70的力度一下彈到71我可能突然覺得咦~音色突變了嘛。為了改善這個現(xiàn)象一般可以使用交叉漸變的方法，當然前提是，三層樣本之間盡量地有特征的突出但是差異要小一些為好。

答案 2：

有一類軟件叫Sampler即采樣器，就是章絕絕所說的音色制作軟件。最簡單的說，就是在所有音高上的每個力度放上相應(yīng)的采樣，然后音樂人在做音樂的時候，彈著鍵盤，它使用過的軟件就根據(jù)力度和音高回放（回放的過程當然可以簡單也可以復(fù)雜）。如果不用別的MIDI控制的話，你再怎么飽含深情地控制手指的力度在MIDI鍵盤上彈，最后出來只不過是該音高上的某個采樣而已，MIDI的力度只有0到127（整數(shù)），如果一個力度放一個采樣，也只有128個類別而已。而如果是原本的聲學(xué)樂器的話，就是“不可能兩次踏進同一條河里了”。不過這樣音色已經(jīng)足夠讓我覺得不錯了。有個國產(chǎn)的采樣器 Maize Sampler。

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