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一、畫會(huì)緣起：

臺(tái)北畫派之成立，可朔源至1984年7月「新繪畫?藝術(shù)聯(lián)盟」的誕生。當(dāng)時(shí)已準(zhǔn)備對(duì)外展示作品，并於9月申請(qǐng)於臺(tái)北美術(shù)館舉辦聯(lián)展，但因內(nèi)部協(xié)調(diào)問(wèn)題，後討論冠以「臺(tái)北畫派」之名并於1985年8月在臺(tái)北國(guó)產(chǎn)藝展中心舉辦第一屆大展。其後，陸續(xù)舉辦的主題展有：「新繪畫大展」、「風(fēng)格22展」、「臺(tái)北情事，嬉笑怒罵畫臺(tái)北」、「關(guān)心臺(tái)灣」、「臺(tái)灣力量」、「認(rèn)識(shí)自己」、「進(jìn)入群眾」、「新語(yǔ)言展」等。雖然臺(tái)北之前也有出現(xiàn)過(guò)「大臺(tái)北畫派」之名稱，但未見(jiàn)正式活動(dòng)及作品發(fā)表；另外，并有「臺(tái)北畫家聯(lián)盟會(huì)」的組織，但僅流於個(gè)人創(chuàng)作、交誼性質(zhì)而已。80年代解嚴(yán)，威權(quán)政治的瓦解讓藝術(shù)家禁錮意識(shí)型態(tài)得以解放，過(guò)去的禁忌便因此一一受到挑戰(zhàn)。政治松動(dòng)後的釋放，即時(shí)反應(yīng)在80年代的藝術(shù)表現(xiàn)上，包括在視覺(jué)藝術(shù)、戲劇、文學(xué)、音樂(lè)、電影、舞蹈等不同領(lǐng)域，都彌漫著自由、獨(dú)立與實(shí)驗(yàn)精神的時(shí)代風(fēng)氣。自此後，臺(tái)灣藝壇展現(xiàn)一番新氣象，臺(tái)北本地的年輕畫家對(duì)於此已有自信心，遂喊出「臺(tái)北畫派」之名。

二、組織活動(dòng)：

臺(tái)北畫派的成立基於不愿以80年代「新表現(xiàn)主義」等歐美既有流派名稱來(lái)概括他們的作品風(fēng)格，所以從本土性出發(fā)，象徵由地域性跨入國(guó)際性的瞻識(shí)。其導(dǎo)向?yàn)榍罢皣?guó)內(nèi)新藝術(shù)之趨向，并著重學(xué)術(shù)性、系統(tǒng)性與影響力等全面性拓展。臺(tái)北畫派主要?jiǎng)?chuàng)作方式有：(一)從傳統(tǒng)歷史上取材，以遠(yuǎn)古歷史的觀點(diǎn)做現(xiàn)代的詮釋；(二)從美術(shù)史中再閱讀，對(duì)傳統(tǒng)繪畫特質(zhì)再予詮釋；(三)表彰大眾文化價(jià)值，而不是浮面的鄉(xiāng)土風(fēng)景，而是對(duì)其進(jìn)行確實(shí)的反省和批判。

三、畫派成員：

臺(tái)北畫派的主要參予會(huì)員，有陸先銘、盧天炎、郭維國(guó)、黃磊生、蔡志榮、楊茂林、劉獻(xiàn)中、潘麗紅等人。

四、未來(lái)展望：

80年代，臺(tái)北畫派多藉新表現(xiàn)主義的手法與行為藝術(shù)，對(duì)兩性議題、政治政策、生活環(huán)境作出最直接的反應(yīng)與訴求。并在形式內(nèi)容中，展現(xiàn)其實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格及態(tài)度，并試圖開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)立思考空間的氛圍。在跨進(jìn)90年代中，面對(duì)時(shí)代精神的掌握，彰顯各自語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)及突進(jìn)，進(jìn)而應(yīng)對(duì)臺(tái)灣區(qū)域特質(zhì)之背景因素，強(qiáng)調(diào)標(biāo)題、口號(hào)式意識(shí)型態(tài)的過(guò)去，更近一步深入探討生存環(huán)境內(nèi)面精神的實(shí)質(zhì)狀態(tài)，期待以形式開(kāi)發(fā)的真確來(lái)證明創(chuàng)作理念的落實(shí)﹝注1﹞。

參考資料 ﹝注1﹞引用自郭少宗，〈從三項(xiàng)新一代畫家大展談起「臺(tái)北畫派」、「新繪畫」、「裝置」的探索與期許〉，《藝術(shù)家》123期(1985)，P68。撰稿者：黃冠瑛參考文獻(xiàn)：1.盧天炎，〈語(yǔ)言功能的時(shí)代需求─臺(tái)北畫派新語(yǔ)言拓展之探索〉，《典藏藝術(shù)》40期(1996)，P209-212。郭少宗，〈從三項(xiàng)新一代畫家大展談起「臺(tái)北畫派」、「新繪畫」、「裝置」的探索與期許〉，《藝術(shù)家》123期(1985)，P65-68。

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