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　　北管戲的范圍包含了兩類：即亂彈、四平，但傳統(tǒng)的四平戲已在日治時(shí)期消沈，因此，現(xiàn)今其實(shí)「亂彈戲」等同於「北管戲」。

　　演出北管的團(tuán)體，有職業(yè)的「亂彈班」以及業(yè)余的「子弟團(tuán)」，在日治時(shí)期全臺(tái)的亂彈班曾達(dá)三十團(tuán)以上，北管子弟團(tuán)更曾經(jīng)高達(dá)上千團(tuán)，至-七十年代，僅存下王金鳳（1917-2002）所經(jīng)營(yíng)的「新美園」職業(yè)亂彈班，然而王金鳳過(guò)世後，新美園北管劇團(tuán)也劃下句點(diǎn)。子弟團(tuán)雖然因?yàn)槊耖g廟會(huì)、喪祭等需要，仍然維持相當(dāng)?shù)臄?shù)量，但大多數(shù)只能演奏器樂(lè)曲而甚少學(xué)演戲，且後繼乏人，時(shí)至今日，北管戲劇面臨失傳窘境，而其藝術(shù)層面則日益淺薄。

　　若以聲腔區(qū)分，-亂彈戲可以分為「福路」（古路）與「西路」（新路），福路戲神為西秦-，西路戲神為田都元帥，在宜蘭兩大派系互不往來(lái)，昔時(shí)還曾發(fā)生械斗。福路戲以「二凡」、「三五七」等腔調(diào)為主，為亂彈腔系統(tǒng)，主要伴奏胡琴是「提弦」（又稱殼仔弦）；西路主要伴奏胡琴是「吊規(guī)仔」（近似京胡），為皮黃腔系統(tǒng)。除此之外，-亂彈戲的聲腔還有附屬於西路的「吹撥腔」，扮仙戲、武戲中的「崑腔」，以及幼曲、小戲中的「弦索腔」（明清俗曲）。

　　如按演出型態(tài)劃分，-亂彈戲可分為下列三種：

　　一、扮仙戲：任何形式的北管演出之前，都要先演扮仙戲酬神，如《三仙》、《三仙會(huì)》、《八仙》……。

　　二、正戲：即主要的演出劇碼，亂彈戲的戲碼，福路有二十五大本，西皮則有三-本。福路常演劇目有《王英下山》、《探五陽(yáng)》、《五龍會(huì)》、《倒銅旗》、《羅通掃北》；西皮戲常演劇目則有《空城計(jì)》、《借東風(fēng)》、《晉陽(yáng)宮》、《渭水河》、《臨潼關(guān)》、《斬黃袍》、《天水關(guān)》等。

　　三、小戲：指演員較少，以笑鬧或歌舞表演為主的小規(guī)模戲曲，通常在深夜演出，如《補(bǔ)缸》、《借靴》。

　　亂彈戲的腳色行當(dāng)，有老生、大花、正旦、三花、小生、小旦，所謂「上六大柱」；以及公末、老旦、二花、副生、花旦、副丑，所謂「下六大柱」。其中，僅小生、旦腳以假嗓演唱，余者皆以真嗓演唱。

參考資料

蔡振家〈北管音樂(lè)及亂彈戲簡(jiǎn)介〉-ttp://seden.e-lib.nctu.edu.tw/tw_oper/lt/abc.-tm。-空中文化藝術(shù)學(xué)院——資料館 -ttp://.tpec.org.tw/air-art/data/data.asp?sno=236&c-apter_id=A。

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