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答案 1：
受邀答。首先這個(gè)問(wèn)題的起源動(dòng)機(jī)比較怪。好有一比：你去問(wèn)“20世紀(jì)最牛的運(yùn)動(dòng)員是誰(shuí)”，網(wǎng)球迷、足球迷、籃球迷、拳擊手迷、橄欖球迷、棒球迷也許會(huì)給出完全不同的答案。偏重不同，視野自然不一樣。而拿其中任何一人的答案作為統(tǒng)計(jì)結(jié)果，來(lái)問(wèn)“哎呀呀為什么某某就是20世紀(jì)最佳運(yùn)動(dòng)員了呢”，總覺得偏頗些。統(tǒng)計(jì)上來(lái)說(shuō)，樣本太小。有些以一人之見識(shí)，概天下之主題的意思。如果只談海外華語(yǔ)小說(shuō)女作家們的話，我大體意見如下：大多數(shù)僑民小說(shuō)，最流行的主題總是“書寫自己的身份認(rèn)同”。奈保爾、納博科夫等等，概多如此。馬拉默德那類寫?yīng)q太人生存環(huán)境的小說(shuō)，和李安《推手》其實(shí)有類似，都是在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、身份疏離、自我認(rèn)知、價(jià)值觀沖突這方面做文章。女性寫作，無(wú)論中外，都有一個(gè)突出特點(diǎn)：長(zhǎng)于意象、感性、細(xì)節(jié)雕琢，而且語(yǔ)感敏銳，善于在日常生活中把握戲劇性。在需要描述這種“他鄉(xiāng)感文字”時(shí)，這些特長(zhǎng)，對(duì)她們甚有幫助。答案 2：
應(yīng)該是你和你的師妹的印象有些片面，沒有代表性。提到海外華人作家，我首先想到的反而是林語(yǔ)堂、高行健、哈金、北島他們……答案 3：
很多原因。不過(guò)我認(rèn)為一個(gè)最重要的原因是，49年以后的很多海外華人家族首先是在經(jīng)濟(jì)上比較穩(wěn)定的一代人，由于經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定，所以女孩子受教育機(jī)會(huì)比內(nèi)地多。但雖然受教育多，承襲的還是傳統(tǒng)的中國(guó)社會(huì)模式和觀念，社會(huì)可提供的工作機(jī)會(huì)，發(fā)展機(jī)會(huì)比較少，所以寫作是很多女性的一個(gè)表達(dá)的出口。維吉尼亞 伍爾夫說(shuō)過(guò)，女人寫作，一定要有固定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源以及一間屬于自己的房間。尤其是寫長(zhǎng)篇小說(shuō)。相比之下，男孩子們所被寄予的社會(huì)責(zé)任和希望更多，追尋自我價(jià)值的方式也很多，可從政，從商。-49年以后的女性，不斷的參加到-活動(dòng)，勞動(dòng)生產(chǎn)中去，雖然掃盲，但得到高等教育的機(jī)會(huì)其實(shí)很少。就是有也多是黨的教育。再加上家里都人口眾多，生存本身都成問(wèn)題，哪可能出幾個(gè)像樣的女作家呢。冰心什么都是前朝遺老，鐵凝一代是八十年代才開始展露頭角。中間幾乎都是斷代的。所以海外這種女性寫作傳統(tǒng)這樣承襲下來(lái)，就造就了海外女作家今天的成就。說(shuō)白了，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑還是硬道理。而當(dāng)內(nèi)地九十年代女性開始受教育越來(lái)越多，女性閱讀的需求增加的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)我們沒幾個(gè)女作者，于是只有都去讀海外女作者的作品，這也幫助她們擴(kuò)大了成就。答案 4：
受邀題。我一向有個(gè)感覺，相比于男性，女性能更多地記住故事、細(xì)節(jié)、以及從情感的脈動(dòng)去把握一些心靈層面的東西。而這些，是產(chǎn)生小說(shuō)的沃土。而在以深度見長(zhǎng)的作品中，男性會(huì)有更多的優(yōu)勢(shì)。例如，像《日瓦戈醫(yī)生》，將敘事置于宏大的被強(qiáng)力制約的戰(zhàn)亂背景下，描述主人公追求正直和生活真諦不斷被碾碎的歷程，我就無(wú)法想象是出于女性作家之手。在知乎上，一些活躍的女知友，往往會(huì)用一些具體的事來(lái)回答問(wèn)題，并且更生動(dòng)更富于情感性。她們的表達(dá)，常常是一種態(tài)度，喜歡或者是討厭，而男知友們的表達(dá)，常常是分析和論證，努力的方向是對(duì)和錯(cuò)。記得從前讀書時(shí)，留下了一個(gè)印象，國(guó)外沙龍的出現(xiàn)，中心議題之一便是文學(xué)。聚集的多為上流社會(huì)的女性，她們對(duì)文學(xué)作品的討論，常常會(huì)影響和左右著男性作家們的創(chuàng)作方向。中國(guó)傳統(tǒng)文化中，對(duì)女性有“無(wú)才便是德”，舉止上有“笑不露齒”等規(guī)范，對(duì)女性大量的繁復(fù)的瑣細(xì)的工具式的使用，既剝奪了女性的表達(dá)空間，也消磨了女性的個(gè)性。舊時(shí)，中國(guó)女性中作家少，隨著社會(huì)的變革，現(xiàn)在比過(guò)去多，但進(jìn)入讀者視野的，在國(guó)內(nèi)的仍較男性為少。我沒有關(guān)注過(guò)當(dāng)今海外華人女性作家的情況，如果提問(wèn)中的說(shuō)法成立，也許是海外的文化、生活狀況、性別的定位，更有利于女性，表達(dá)自己的存在吧。心中沒底，僅屬猜想。答案 5：
文學(xué)領(lǐng)域有個(gè)專門的詞匯，就叫女性文學(xué)。中國(guó)的女性文學(xué)代表，比起歐洲和英美，確實(shí)不多。我想，女權(quán)運(yùn)動(dòng)應(yīng)該是女性文學(xué)的沃土，而女性的覺醒先從文學(xué)里彰顯了。觀察一下女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)生地、以及時(shí)間先后順序，就能看出為什么中國(guó)的女性文學(xué)的發(fā)展為什么不及歐洲和英國(guó)。我不是文學(xué)專業(yè)的，但我曾讀過(guò)一些英國(guó)的女性文學(xué)代表作。但從這些來(lái)看，直觀上并看不出太明顯的“覺醒”“改革”意識(shí)，倒是女性的陰柔之美比較突出。也許和這個(gè)原因有關(guān)——女性的壓抑，就是人性的壓抑，人性的壓抑，最直接也最早的反應(yīng)就是感情和性的壓抑。所以當(dāng)它們呈現(xiàn)在紙張上，多是以感情為主線的。答案 6：
因?yàn)槟腥硕济χ赍X養(yǎng)家答案 7：
謝謝邀請(qǐng)。 比較樣本不足，小師妹可能關(guān)注華文女作家多些，而女作家又多愛寫小說(shuō)。另有一類華文男作家，在本專業(yè)自有大名聲，在當(dāng)代文學(xué)圈子偶爾玩票，卻也驚艷世人，但不為讀者廣知。比如文史學(xué)家唐德剛的《戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情》，其「小說(shuō)文字雖屬游戲型，卻御之以史家之法度，巨處有解析世變之大歷史觀，小處有考訂史實(shí)之扎實(shí)功夫」。另有文史大家-偶涉文藝評(píng)論的著作《紅樓夢(mèng)的兩個(gè)世界》，簡(jiǎn)直如一縷清風(fēng)，吹過(guò)充滿陳詞濫調(diào)的「研紅界」。需求也會(huì)決定供給的不同。對(duì)于歐美世界來(lái)講，中國(guó)女性的神秘過(guò)去和現(xiàn)在心理仍然具有吸引力，中國(guó)女作家的小說(shuō)一方面可以滿足他們的獵奇感，另一方面無(wú)論中西讀者還是更愛讀-的小說(shuō)。詩(shī)歌、評(píng)論、散文可能在學(xué)界研討較多，相對(duì)小眾。比如廣受歡迎的譚恩美的《喜福會(huì)》簡(jiǎn)直是中國(guó)傳統(tǒng)女性各種怪舛命運(yùn)的大集合。男性小說(shuō)家達(dá)到歐美作家-行列的有哈金，高行健獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（雖然有些-成分），女性小說(shuō)家鮮有這般成就。這也是個(gè)有趣的現(xiàn)象。答案 8：
謝謝邀請(qǐng)，不過(guò)想了半天也沒什么有價(jià)值的想-不會(huì)是因?yàn)椋壳皩懶≌f(shuō)這一代人，男性的話，多多少少歷史-要觸的多一些，國(guó)內(nèi)的影響也就相應(yīng)的弱一些。像嚴(yán)歌苓她們還是在國(guó)內(nèi)刊物上發(fā)表作品比較多，張翎不也在國(guó)內(nèi)拿獎(jiǎng)什么的么；男作家的話，還是有高行健、哈金，還記得個(gè)戴思杰，《巴爾扎克與中國(guó)小裁縫》那個(gè)，都不太好在國(guó)內(nèi)發(fā)...當(dāng)然，更有可能的，就是樓主的信息獲取不是很完全，男作家寫小說(shuō)的想來(lái)也很多吧答案 9：
會(huì)給你講家族故事的一般都是奶奶和姥姥。下一篇:建立一個(gè)電子商務(wù)的網(wǎng)站需要多少預(yù)算？ 下一篇 【方向鍵 ( → )下一篇】
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