分類: 知道 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 06-11

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國產(chǎn)動(dòng)漫趕不上-動(dòng)漫最主要的原因是什么？動(dòng)漫 = 動(dòng)畫 + 漫畫。體制思想上的，制作技術(shù)上的種種云云。ps: 我一直yy，其實(shí)我們有能力做到-動(dòng)漫那種水平，只是如同互聯(lián)網(wǎng)一樣，做成類似的鴨梨太大，什么山寨呀，抄襲呀罵聲太多了27 個(gè)答案

答案 1：

在另一個(gè)問題（z-i-u/question...）中回答過了，我的觀點(diǎn)是：一、不是人才問題。二、不是一個(gè)問題。三、不僅僅是-問題，光說這個(gè)只是找借口。四、“動(dòng)畫即兒童文藝”與“母語嫌惡”的疏導(dǎo)問題。五、投資環(huán)境與審查機(jī)制問題。六、媒體協(xié)作問題。此外，在這邊看到-t-ildajazz朋友認(rèn)為“部分作品刻意模仿-作品風(fēng)格，丟棄了本國動(dòng)漫的精華。早期的中國動(dòng)漫中也有非常經(jīng)典的作品，譬如小蝌蚪找媽媽、牧笛、大鬧天宮、聰明的阿凡提等。但后來的作品中就鮮有這樣的典范出現(xiàn)”這也是趕不上-動(dòng)漫的問題之一，但這其實(shí)是很多投資人、制作人，甚至是創(chuàng)作者與觀眾、讀者的另一個(gè)誤區(qū)：眾所周知，我們從整個(gè)世界的動(dòng)漫行業(yè)來看，-動(dòng)漫雖在衰敗，但仍在短時(shí)間內(nèi)無法追及，這是因?yàn)槭裁茨?？只從作畫技術(shù)這一層面而言，-的動(dòng)漫產(chǎn)品的作畫風(fēng)格是多樣的，觀眾、讀者可以自然的找到自己所喜歡的，我們甚少聽到-的上層業(yè)者說“我們要做大和-風(fēng)味的產(chǎn)品”，而是告訴創(chuàng)作者們“你做出你自己的風(fēng)味，我們來賣”——這也是為什么人們總感到-動(dòng)漫的類型是無窮無盡的。那么，既然-人已經(jīng)用這種方法成功了，就說明這種方法是具有其使用價(jià)值的，我們可以不用這種方式，但為什么我們偏偏要反其道而行、強(qiáng)迫自己的創(chuàng)作者們背離他們自己所喜歡的畫風(fēng)、所特立獨(dú)行的創(chuàng)作風(fēng)格，而一定要讓他們做出“統(tǒng)一風(fēng)格的、中國風(fēng)味的動(dòng)漫”呢？其次，無法否認(rèn)的是，中國的很多動(dòng)漫愛好者——夸張的說，甚至是絕大部分動(dòng)漫愛好者——都是受-動(dòng)漫的影響才喜愛上這一事物的，本土動(dòng)漫市場(chǎng)的“可思考主體”的品味亦是更傾向于-畫風(fēng)的，那么，既然市場(chǎng)喜愛，我們又為什么要強(qiáng)迫創(chuàng)作者們背離市場(chǎng)的趨向去做“屬于中國人自己的、中國風(fēng)味的動(dòng)漫”呢？是因?yàn)槟撤N莫名其妙的自尊心嗎？最后，再進(jìn)一步微縮來說，其實(shí)“日式動(dòng)漫風(fēng)格”這東西說白了只是“一個(gè)工具”，體現(xiàn)中國風(fēng)味并不是非得要扔掉這個(gè)工具自己再重新打造一個(gè)新的工具，而是利用這個(gè)舶來的、方便易用的工具去創(chuàng)作出屬于自己的東西——舉個(gè)小例子，當(dāng)你在一幅日式風(fēng)格濃厚的畫作中發(fā)現(xiàn)墻壁上出現(xiàn)“- 158××××××××”的字樣時(shí)，你還會(huì)認(rèn)為這是中國-以外的地方嗎？我認(rèn)為細(xì)節(jié)才是應(yīng)該展現(xiàn)中國風(fēng)味的地方，細(xì)節(jié)才是王道。

答案 2：

這么多長篇回答，抱歉我感覺沒有一個(gè)說到點(diǎn)上的。 原因就是缺乏人才的問題。這是最最核心的問題，其他問題都是扯淡。動(dòng)畫漫畫都一樣。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)作的是人，不是產(chǎn)業(yè)，離開了創(chuàng)作的＂人＂本身，還有什么好談的嗎？ -漫畫在手冢治蟲畫漫畫之前有產(chǎn)業(yè)可言嗎？還不是幾個(gè)人主導(dǎo)撐起來的產(chǎn)業(yè)？ 說中國漫畫家技術(shù)沒問題的論調(diào)我見的很多，我不知道說這種話的朋友對(duì)漫畫有沒有基本的欣賞眼光。關(guān)于具體技術(shù)方面問題我就不細(xì)說了，有點(diǎn)理性欣賞水準(zhǔn)的人也應(yīng)該都明白是怎么回事，業(yè)內(nèi)人估計(jì)是自我保護(hù)意識(shí)強(qiáng)不愿面對(duì)，如果是搞混插畫和漫畫技法的朋友，那我就按邏輯解釋吧。 試問，既然他們技術(shù)那么厲害怎么不去-當(dāng)?shù)诙€(gè)小畑健呢？這個(gè)人氣漫畫家就是除了技術(shù)強(qiáng)之外沒有優(yōu)點(diǎn)吶，這特點(diǎn)就跟大家描述的中國漫畫家一樣。而且光作畫不用想故事，稿費(fèi)也很不菲，如果真有此類型人才，那為何我們沒聽說他們?cè)?漫畫界混的多好呢。是因?yàn)樗麄兿氩坏絾帷? 中國-的所謂漫畫家，除了幾個(gè)人之外，畫技都是普遍爛到一塌糊涂，根本夠不上-或美國甚至是-韓國的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這是確切的事實(shí)。 夠得上的作者都已經(jīng)在-連載了，但也談不上出彩，連載-也是比較邊緣一點(diǎn)的。漫畫本身沒有國界，語言障礙也不是問題，作者本身能力可以的話必定會(huì)被-市場(chǎng)看中。現(xiàn)在韓國漫畫市場(chǎng)崩潰，高明一點(diǎn)的漫畫家很多都進(jìn)軍了-，青年漫畫到少年漫畫都有他們的身影，既然韓國人可以，那么中國有才能強(qiáng)于技法的漫畫家（要是存在的話）為什么就不可以呢。雖然在日的韓國漫畫家離主流還是有距離，但也有成功案例，最成功的漫畫家組合的作品是新暗行御史。還有后續(xù)作被動(dòng)畫化，但我不記得作品名了。-區(qū)華人漫畫有作品在-動(dòng)畫化了嗎？如果我孤陋寡聞一直不知道-華人漫畫家在---等市場(chǎng)上的優(yōu)秀表現(xiàn)，那我就承認(rèn)不是人才問題。 話說中國的cg插畫技術(shù)在整體水平上確實(shí)非常厲害，屬于世界先進(jìn)水準(zhǔn)，但只是cg技術(shù)而已。這跟動(dòng)漫沒有半毛錢關(guān)系。頂多也就0.25毛的關(guān)系吧。 所以，除了真正幾個(gè)人才之外，那些能力低下的所謂漫畫人一邊自欺欺人一邊找借口抱怨，還訴苦多辛苦多艱難賺同情分，就讓人產(chǎn)生了這種錯(cuò)覺，莫名其妙把問題推到大環(huán)境問題，上面的九千院九千老師分析的母語嫌惡理論就讓我非常震驚，怎么能把問題的原因怪罪到讀者層頭上呢？這真是經(jīng)過思索以后的答案么？難道觀眾們罵所謂國產(chǎn)大片主要因?yàn)槟切┢邮菄a(chǎn)，而不是制作的不好？ 就連大家自欺欺人認(rèn)為不錯(cuò)的技術(shù)都是如此，那就更不用說核心的故事編劇能力和鏡頭能力，還有從業(yè)者文化底蘊(yùn)等深層問題了。 還有就是創(chuàng)作環(huán)境啦審查啦之類，這些也都是安逸的借口，如果是相關(guān)創(chuàng)作者說這種話，他就應(yīng)該為這想法感到可恥。 手冢治蟲當(dāng)年的創(chuàng)作環(huán)境就很好嗎？JK羅琳在寫哈利波特的時(shí)候是因?yàn)樯钣斜Ｕ?，閑著沒事寫的？創(chuàng)作放到任何國家都是無名時(shí)期餓肚子，紅起來大富大貴的事情。你做出來的東西客觀來講確實(shí)很優(yōu)秀，那你不用愁賣不出去，國內(nèi)市場(chǎng)不行那賣海外，特別是收入高受眾多的-美國不就行嗎。國內(nèi)審查限制自由的問題很重要嗎？既然沒有分級(jí)那做全年齡向不行嗎？我就納悶按這種說-夫熊貓是怎么通過審查的呢。 我記得一句話，審查越是嚴(yán)厲的國家，就越有可能誕生杰作。 把問題推到環(huán)境上，是不是反證著他們否認(rèn)創(chuàng)作人員是動(dòng)漫行業(yè)的主要角色呢。 關(guān)于動(dòng)畫的現(xiàn)狀也是缺乏優(yōu)秀的核心創(chuàng)意人才，隨著社會(huì)氛圍一同浮躁。說是產(chǎn)業(yè)其實(shí)也就是外包國外的OEM代工加上培訓(xùn)，其實(shí)跟數(shù)碼界差不多，主要富士康等工廠代工國外的火熱產(chǎn)品，偶爾蹦出一個(gè)漢王之類的貨色拿三流產(chǎn)品玩愛國營銷，還有隨處可見的粗制濫造的國產(chǎn)山寨產(chǎn)品等。 創(chuàng)作創(chuàng)作，做事的是人，不是環(huán)境。但提問者也不用這么憂國憂民，該來的時(shí)候就會(huì)來，一切都會(huì)好起來的。再說了，華人漫畫家中不是有陳某嗎。 補(bǔ)充一下，至于人才為什么稀缺，那是因?yàn)橹袊膬?yōu)秀創(chuàng)意人才本身就相對(duì)稀缺，不只是動(dòng)漫。非要加以分析的話我們會(huì)發(fā)現(xiàn)國內(nèi)從業(yè)人員結(jié)構(gòu)比較畸形，不像-或美國有各式各樣專業(yè)和經(jīng)歷的人投身創(chuàng)作，也沒有那么多富有文化素養(yǎng)和文學(xué)功底的人參與，在中國一般都是只沉迷ACG導(dǎo)致思維不成熟的半小孩占據(jù)很大一部分，就談不上創(chuàng)作靈魂了。從愛好者轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作者，一般來講頂多是同人。這跟教育和體制沒多大關(guān)系，把缺乏創(chuàng)意人才的問題怪到教育體制上也是不妥當(dāng)?shù)?，因?yàn)樵僭趺从脧?qiáng)權(quán)磨平創(chuàng)造力也總會(huì)有幾個(gè)人漏出來，而且對(duì)壓抑的叛逆心理理論上可以比自由地區(qū)更具有創(chuàng)作爆發(fā)力。眾所周知?jiǎng)勇怯缮贁?shù)-的天才作家的名作決定行業(yè)水準(zhǔn)的，這樣的天才可遇不可求，在現(xiàn)今-的一線漫畫家中也是屈指可數(shù)吧？如果以中間檔次的平庸作品的數(shù)量作為行業(yè)標(biāo)桿，表面上感覺欣欣向榮就好，那就是政府的邏輯了，沒有任何意義，只會(huì)浪費(fèi)稅金。

答案 3：

看了下大家分析的都是體制、產(chǎn)業(yè)環(huán)境的問題，我來說說其他方面，我覺得-的動(dòng)漫和中國的動(dòng)漫最大的區(qū)別是動(dòng)漫傳達(dá)給人們的內(nèi)涵。-的動(dòng)漫之所以被大家追捧，想必除了優(yōu)美的畫風(fēng)，搞笑的語言以外，更多的是人物特點(diǎn)，人物的精神世界，最經(jīng)典的《棋魂》塑造的進(jìn)藤光、塔矢亮的圍棋少年，奮發(fā)圖強(qiáng)，永不認(rèn)輸?shù)怯直３种Ｄ挲g孩子的心理活動(dòng)的形象，深深的影響著80甚至現(xiàn)在的90后，即便是到現(xiàn)在持續(xù)了n百集的《火影忍者》和《死神》也同樣是被片中各個(gè)人物鮮活的精神世界所迷倒。這些人物無不傳達(dá)著奮進(jìn)、友愛、努力的精神，加上用心的音樂，整部動(dòng)畫都在煽動(dòng)著看官的情緒。觀看-動(dòng)漫的年齡層跨度很大，30幾歲的人看-動(dòng)漫也不會(huì)覺得幼稚。曾經(jīng)看過一篇帖子說，中國動(dòng)畫片的精髓是必須要有動(dòng)物。。。不禁啞然失笑?？v觀中國動(dòng)畫確實(shí)大部分都是以動(dòng)物為人物主角的，因?yàn)樗麄兊哪康氖墙o小孩子看的，不是給大人看的。老少咸宜的也有，《-》啦，中國古典神話。國產(chǎn)動(dòng)畫的優(yōu)秀作品很多都是少兒動(dòng)畫。其實(shí)國內(nèi)現(xiàn)在有很多優(yōu)秀的漫畫家，客心啦，貓小樂啦。他們的作品不幼兒，但是如何把優(yōu)秀的作品變?yōu)閯?dòng)畫，不只需要用心的漫畫家，還需要用心的動(dòng)畫制作，-動(dòng)漫的歌曲配樂都可以單張出大碟，他們對(duì)于歌曲的制作用心到極致，我們可不可以？除了手機(jī)中飄出的"喜羊羊，懶羊羊。。紅太狼灰太狼“，能不能在某天飄出精美的國產(chǎn)動(dòng)漫配樂？用心，人物才不空洞，內(nèi)容才不匱乏，最重要的一點(diǎn)是，認(rèn)識(shí)到動(dòng)漫不只是小孩子的東西！好的動(dòng)漫可以激勵(lì)好幾代人！

答案 4：

1）沒有好的編劇，動(dòng)畫、漫畫要有故事情節(jié)，但目前我國在動(dòng)漫編劇方面缺乏人才。2）受眾群限定為小朋友、青少年，忽視成人觀眾（或讀者）3）部分面向兒童的動(dòng)漫作品中非要加入主旋律思想，搞得小朋友看不懂，而且，形式呆板，無啟發(fā)性。4）部分作品刻意模仿-作品風(fēng)格，丟棄了本國動(dòng)漫的精華。早期的中國動(dòng)漫中也有非常經(jīng)典的作品，譬如小蝌蚪找媽媽、牧笛、大鬧天宮、聰明的阿凡提等。但后來的作品中就鮮有這樣的典范出現(xiàn)。

答案 5：

很簡單-在中國人的傳統(tǒng)觀念中動(dòng)漫都是給小孩子們看的-而大人們通常都會(huì)認(rèn)為動(dòng)漫是非常幼稚的，而在-動(dòng)漫已經(jīng)成了人們生活中不可或缺的一部分，而由動(dòng)漫衍生的一系列產(chǎn)品養(yǎng)活了-許多的人，在-的電視臺(tái)中晚上的黃金時(shí)間大部分都是播放動(dòng)漫的而在中國卻是各種電視劇。 中國的政策確實(shí)是有扶植動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的政策可是在一部分主導(dǎo)中國動(dòng)漫的人看來這只是能夠幫助他們斂財(cái)?shù)模瑧B(tài)度上就已經(jīng)不夠正確了，還指望能做出好動(dòng)漫。 再拿中國最新出的動(dòng)漫《魁拔》來說在電影院的放映時(shí)間是在深夜，會(huì)有什么人去看，所以那個(gè)動(dòng)漫工作室在整個(gè)中國才收入了幾百萬，本金都沒有收回多少。 同時(shí)不可否認(rèn)的是中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的確在發(fā)展但是距離-很遠(yuǎn)，要想中國動(dòng)漫真正的成功必須在態(tài)度與認(rèn)識(shí)改變

答案 6：

在于沒有分級(jí)制度，只有文化部、光腚總菊的喜好。人才是否成問題，個(gè)人認(rèn)為不。舉個(gè)例子，春晚上露臉的漫畫家夏達(dá)的作品已經(jīng)在--漫畫-上連載。這說明兩個(gè)問題：1.技巧；2. 腳本，不說超越，甚至不說達(dá)到，保守地講，接近應(yīng)該不成問題。而且，中國動(dòng)漫界為-及歐美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)了大量in-between的作者。上面講的應(yīng)該是根本原因吧。還有一個(gè)原因就是產(chǎn)業(yè)化程度不夠。-的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)不錯(cuò)，其實(shí)真正要掙錢還是靠移植——?jiǎng)勇嫵螒颉㈦娪啊⒅黝}公園、各種周邊的移植。中國-還不能做到這一點(diǎn)。就成本看，動(dòng)畫片制作1分鐘要好幾萬，而電視臺(tái)最高的（比如央視）能每分鐘幾千就不錯(cuò)了。不過這不是主要問題，因?yàn)閲曳鲋参幕a(chǎn)業(yè)錢倒也不會(huì)缺，但是輸血總不是個(gè)長久事對(duì)吧。

答案 7：

1）產(chǎn)業(yè)環(huán)境不成熟。知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不力，-滿天飛，這都是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的致命傷。以廣州的喜羊羊與灰太狼為例，每年要花大量精力去處理-事物。動(dòng)漫制作有很長的積累起期，如果投入得不到回報(bào)，那就會(huì)從源頭切斷資本進(jìn)入的可能，而沒有資本的青睞，面市的只會(huì)是一些《雷鋒故事》之類的-贊助作品。1）產(chǎn)業(yè)鏈條沒理順，最突出的就是動(dòng)漫產(chǎn)品盈利渠道不暢通，衍生品機(jī)制未建立起來，動(dòng)漫培訓(xùn)機(jī)制和動(dòng)漫制作分工機(jī)制都很欠缺，至于創(chuàng)意人才的匱乏，那就更不用多說了。一個(gè)夏達(dá)更加凸顯了這種窘?jīng)r，想想四大名著里，神魔小說就有三部，成為東瀛動(dòng)漫汲取靈感的不息源泉，如今才區(qū)區(qū)一個(gè)夏達(dá)，今不如昔呀。2）對(duì)動(dòng)漫的態(tài)度。我們國家把動(dòng)漫當(dāng)做一門面向小孩子的娛樂節(jié)目，沒有看到動(dòng)漫是一種一手勾搭文化與創(chuàng)意，一手牽動(dòng)商業(yè)經(jīng)脈的大游戲。3）如果創(chuàng)造人的權(quán)利得到保護(hù)，投資有近乎風(fēng)投（投資十個(gè)項(xiàng)目，大成功一兩個(gè)，失敗三四個(gè)，五個(gè)收益持平）般的回報(bào)，這個(gè)行業(yè)將不愁發(fā)展后勁，可以比照一下網(wǎng)-業(yè)的發(fā)展歷程。

答案 8：

體制、政策、社會(huì)環(huán)境！體制不說了，政策的話還沒完善的生態(tài)環(huán)境，-滿天飛，再好的動(dòng)畫作品也得不到保護(hù)（例如像樣點(diǎn)的《秦時(shí)明月》）；社會(huì)環(huán)境嘛，大家還記得父母在我們看動(dòng)畫時(shí)掛在嘴邊的那句話嗎？即使現(xiàn)在不少80后也是如此對(duì)下一代說！

答案 9：

中國對(duì)待動(dòng)畫的要求 跟對(duì)待相聲的要求一樣 題材必須有教育意義 純娛樂就不行還有 中國的動(dòng)漫 只定位給孩子 不幼稚就不合適孩子幼稚的連初中生都不能看 只有小學(xué)生才會(huì)看其實(shí)網(wǎng)上也見過一些中國漫畫家畫的短片 也有不錯(cuò)的 但似乎都沒商業(yè)化早起中國的動(dòng)漫 看看制作的有多精細(xì) 哪吒鬧海 我現(xiàn)在還記得那個(gè)古箏 和香爐的煙 制作的多細(xì)致天書奇譚 故事情節(jié)多吸引人

答案 10：

1、拿中國動(dòng)漫一方面原畫來說，出名的多是給人加工原畫的公司（比如-美國動(dòng)畫）。工資低，工作辛苦！縱使畫的再好，也不能證明什么！2、中國動(dòng)漫缺乏創(chuàng)新性，內(nèi)容幼稚無新意。3、投資不夠力度，缺乏恒心，往往一個(gè)好的動(dòng)漫出來要很多年，但是中國往往就存在這種不穩(wěn)定性，今天投資說干這個(gè)，明天也許就完啦。動(dòng)漫屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，根據(jù)數(shù)據(jù)可以顯示到，-美國等國家的文化產(chǎn)業(yè)這塊，投資力度相當(dāng)大！4、中國動(dòng)漫起步算是很早的，聽朋友說，宮崎駿曾經(jīng)還拜他們老師為師，但是現(xiàn)在也不見他們老師出名，應(yīng)該算是國家政府支持也不夠吧。

答案 11：

樓上的這些人都在坑爹是吧。中國的動(dòng)漫根本就稱不上一個(gè)產(chǎn)業(yè)。首先，就像@曹鴻暉說的，周邊配套體系不發(fā)達(dá)。但這些周邊販賣是小，更大的是根本沒啥媒體平臺(tái)來宣傳。在所有版權(quán)相關(guān)行業(yè)里，比較圖書、影視、音樂、游戲，動(dòng)漫這一行，在創(chuàng)作人和市場(chǎng)之間的缺陷是最大的，鴻溝是最明顯的。這是一個(gè)非常需要長期培養(yǎng)的市場(chǎng)。媒體都沒法靠這個(gè)來賺錢，這就-不能稱之為產(chǎn)業(yè)。圈養(yǎng)些人搞搞動(dòng)漫節(jié)，玩玩小圈子，根本就是玩弄他們，這肯定不是要把產(chǎn)業(yè)做大的心態(tài)~其次，如果把媒體和周邊稱為動(dòng)漫產(chǎn)品的下游的話，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的上游也是坑爹。集群渲染方面就是渣。市場(chǎng)空白的一塌糊涂。沒法高效渲染，你憑啥要求動(dòng)畫制作的流水線加快，憑啥要求一部動(dòng)畫的每秒幀數(shù)能更多一些？看了上下游，這個(gè)行業(yè)的熱血青年們，真-是拿命在拼理想~再糾正一句：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的計(jì)價(jià)是以秒來計(jì)算的，別再提什么按分鐘計(jì)價(jià)的笑話了。另外給一些數(shù)據(jù)：從正在召開的第七屆中國國際動(dòng)漫節(jié)上傳來了振奮人心的消息！《中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2011)》稱：我國動(dòng)漫產(chǎn)品數(shù)量劇增，已取代-成為世界第一動(dòng)畫生產(chǎn)大國。。。。2010年我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，制作完成的國產(chǎn)電視動(dòng)畫片共385部、 220530分鐘。這個(gè)數(shù)據(jù)中，時(shí)間產(chǎn)值只比之高，不比之低。在投入的成本方面也不小。不少動(dòng)漫基地，雖然事兒做的糙，但也真的在做事兒。不要一概而之什么人才和體制的，分級(jí)制度啊，人啊什么的，根本都不是大問題。

答案 12：

看過一個(gè)對(duì)某一集動(dòng)漫的單幅截圖的分析畫面里面的每個(gè)細(xì)節(jié)都處理的極致入微每個(gè)畫面的工作量都是巨大的不得不說國產(chǎn)動(dòng)漫在技術(shù)層面有差距 而且在對(duì)待其的態(tài)度上也有差距動(dòng)畫片不僅僅是給孩子們看的這是一種藝術(shù)形式一個(gè)成年人也應(yīng)該擁有享受這種藝術(shù)熏陶的權(quán)利

答案 13：

體制問題、環(huán)境問題

答案 14：

你別說中國動(dòng)漫，這方面就是歐美也遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上-。并不僅僅是政策的原因，更多的是文化差異，還有整個(gè)社會(huì)對(duì)于動(dòng)漫的定位。術(shù)業(yè)有專攻嘛，如果沒有合適的土壤，憑什么還要強(qiáng)求超過-？

答案 15：

體制的封建造不出思想前衛(wèi)的人才；思想的固化，比不上-人思維發(fā)散。

答案 16：

我覺得，說白了，漫畫在國內(nèi)，沒那個(gè)生存環(huán)境

答案 17：

作為曾經(jīng)的一名動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生，我來說說吧：①市場(chǎng)化問題。像二十世紀(jì)三四十年代的時(shí)候，中國動(dòng)畫就在世界動(dòng)畫之林中扮演的很重要的角色，其代表作品就是《大鬧天宮》（萬氏兄弟作品），當(dāng)時(shí)國際上就有“中國動(dòng)畫學(xué)派”之名，其動(dòng)畫畫風(fēng)活潑，生動(dòng)有趣。但是到了八十年代，動(dòng)畫逐漸趨于兒童說教性（典型如《黑貓警長》），市場(chǎng)化程度很低，導(dǎo)致了一大批中國動(dòng)畫大師為了生計(jì)，大量流失到-、-等地從事歐美外包動(dòng)畫工作。②體制問題。上面的朋友說了很多了，我這簡單點(diǎn)：就是政府把動(dòng)畫當(dāng)成了兒童的玩具來看，而不是一個(gè)產(chǎn)業(yè)來對(duì)待。③中國并不缺乏動(dòng)畫人才。大學(xué)時(shí)候，班上有很多畫的很不錯(cuò)的同學(xué)的。進(jìn)入21世紀(jì)以來，政府也漸漸重視起動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來了，包括近些年來大學(xué)中風(fēng)起云涌的動(dòng)畫專業(yè)（甚至理工類院校也開動(dòng)畫專業(yè)），在各地興建大型動(dòng)漫基地（如青島，杭州，大連等地），但是我們也要清楚的意識(shí)到，任何產(chǎn)業(yè)鏈的建立都不是一朝一夕能完成的，大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)老師水平普遍不高，風(fēng)險(xiǎn)投資商對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)普遍不感冒（就我所知，現(xiàn)在出名的投資商好像就熊曉鴿在投資動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)），動(dòng)畫外包項(xiàng)目國-都從事的是低端職位等等問題，都是令人頭大的問題。不過，我們也應(yīng)該欣喜的看到，由于政府的大力支持，近些年來還是誕生了一些優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫的，比如《小兵張嘎》（-電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院出品）《-》《秦時(shí)明月》（共三部）等作品都是很不錯(cuò)的作品，其中尤其以《喜洋洋與灰太狼》的運(yùn)營最為成功，可謂成功-了迪斯尼動(dòng)畫的商業(yè)模式。ps：說了這么多，其實(shí)我已經(jīng)身不在這個(gè)行業(yè)，如有說的不對(duì)的地方，各位可盡情拍磚。

答案 18：

有且只有一個(gè)：我們從來沒有打算趕上-。

答案 19：

最大的問題是缺少有膽略的領(lǐng)導(dǎo)者。 動(dòng)漫是創(chuàng)新最前沿的產(chǎn)業(yè)之一，這個(gè)行業(yè)里我見過很多有智慧的、有手段的、有技術(shù)的、有才華的，唯獨(dú)沒有見到過真正有膽略的領(lǐng)導(dǎo)者。成就迪斯尼那樣的企業(yè)，需要迪斯尼兄弟超越時(shí)代的膽略；成就吉卜力，需要宮崎駿和鈴木敏夫那樣把控文化脈搏的膽略；成就大鬧天宮，也需要萬氏兄弟的膽略。 當(dāng)然，如今中國動(dòng)漫圈子膽大妄為的人還是不少的，做出多雷的事情都有可能，而且他們的行為越來越證明這件事是沒有底限的……只不過，這些都是有膽而無略。其他一些正在做著看起來靠譜項(xiàng)目的人，則大部分是選擇了明智的做事方式，而放棄了挑戰(zhàn)任何未來可能性的勇氣。 我想說的是，搞動(dòng)漫需要一種藝術(shù)家的精神，不要上來就把自己放在主流位置或者商人的位置上去思考問題，而是應(yīng)該努力去洞察和前瞻這個(gè)行業(yè)未來50年、100年的希望和可能性，只有對(duì)這些問題有了一個(gè)思考結(jié)論，才可能堅(jiān)持做出一番有意義的事業(yè)。

答案 20：

看見大家總結(jié)得已經(jīng)差不多了，補(bǔ)充幾點(diǎn)： 首先不止是動(dòng)漫，我想知道現(xiàn)在中國的文化產(chǎn)品有哪些是到達(dá)世界先進(jìn)水平的？可能動(dòng)漫、電影需要一定資金投入才能發(fā)展（但看看世界上那么多優(yōu)秀的低成本作品就知道，其實(shí)這個(gè)也是借口），作為基礎(chǔ)的文學(xué)有沒有什么優(yōu)秀作品？反正-后，我只想到韓寒。 而文學(xué)作品較為優(yōu)質(zhì)的78-89年，同樣也是電影、動(dòng)畫尚且有所建樹的年代?？梢妱?dòng)漫的低迷并不是例外，而是整個(gè)劣質(zhì)文化環(huán)境影響的結(jié)果。 在自己沒有優(yōu)質(zhì)文化的前提下，不可避免的會(huì)被強(qiáng)勢(shì)文化所侵略，美日在這個(gè)年代就是強(qiáng)勢(shì)文化，加上朝內(nèi)-資源的方便流通，自然許多人接受了他們的文化模式。當(dāng)我們變成文化的追隨者而非原創(chuàng)者，在最初意識(shí)就定下了“追隨”的心態(tài)，那么自然再難以超越。

答案 21：

感覺這個(gè)問題有點(diǎn)與為什么中國的科幻沒有市場(chǎng)差不多的味道，接著腦海一下蹦出了兩個(gè)名字，劉慈欣，夏達(dá)。 其實(shí)作為一個(gè)學(xué)生，對(duì)于市場(chǎng)啊，社會(huì)環(huán)境啊，審查制度什么的感覺都不是特別深刻，這就是為什么看到有些答案滔滔不絕的說這些而我個(gè)人很難引起共鳴的原因。我們是學(xué)生，我們?cè)陂喿x，我們?cè)谒伎寄７孪M(fèi)那些已經(jīng)踏出一步的作家的作品，也許我們只能記住的是好的作者與好的作品，那些可以給人“感覺”的東西，所以，以我的角度出發(fā)，為什么沒有好的動(dòng)漫，其實(shí)倒不如看看人家那些有好作品的作家是怎么樣把自己“賣”出去的。 也許我們現(xiàn)在缺的不是作品而是代表。

答案 22：

時(shí)間未到

答案 23：

管制吧，內(nèi)容限制的多吧

答案 24：

和國內(nèi)環(huán)境有關(guān)系

答案 25：

（繼續(xù)添加中的……）雖然有空了，但是一想到扯這么大的話題就又開始犯懶，我就隨便說說吧……扯到哪兒算哪兒各位看官也就別罵我說的邏輯混亂前后顛倒了……首先指出一點(diǎn)，“動(dòng)漫”不能放在一起說，從制作工藝表現(xiàn)形式發(fā)布平臺(tái)等各方面來看根本就都是不同的東西嘛。先說漫畫吧。簡單的說漫畫在國內(nèi)的發(fā)展存在——環(huán)境問題、人才問題、平臺(tái)問題、產(chǎn)業(yè)問題。至于之前答案中“時(shí)啟辰”大爺提到的風(fēng)格問題即“中國漫畫要不要學(xué)習(xí)日式風(fēng)格”我記得這是2000年還是2001年原創(chuàng)漫畫圈就已經(jīng)討論或者說爭論過的問題……現(xiàn)在還有人會(huì)糾結(jié)這個(gè)么？1、環(huán)境問題說“環(huán)境問題”還是太寬泛了，其中還得分來開講。（1）是周圍大環(huán)境影響，或者說是認(rèn)同。即使看著漫畫動(dòng)畫長大的70末80前已經(jīng)開始逐漸開始成為社會(huì)上的中堅(jiān)力量，但是對(duì)于社會(huì)大環(huán)境漫畫的認(rèn)知仍為發(fā)生顛覆性的改變。——好吧上一句話寫的難受死我了，說白了就是別看你們這些從小看圣斗士看機(jī)器貓后來看籃球飛人也許現(xiàn)在還在看海賊王的這撥人已經(jīng)工作已經(jīng)結(jié)婚已經(jīng)生孩子了，你拿本漫畫書到外面問問，看說這是“小人書”的還有多少？在這樣一個(gè)對(duì)于“漫畫”的認(rèn)知還有偏差的社會(huì)環(huán)境下，“漫畫”發(fā)展不順利自然也是可想而知的。（2）創(chuàng)作環(huán)境國內(nèi)目前并沒有好的漫畫創(chuàng)作環(huán)境。漫畫作者不容易養(yǎng)活自己之類的問題和下面要說的平臺(tái)問題和產(chǎn)業(yè)問題相關(guān)，在這里就先不啰嗦。不過創(chuàng)作環(huán)境問題還包括外部對(duì)作品的限制之類的，在這里倒可以先聊聊。（忽然想起今天隨機(jī)還沒打……過會(huì)回來或者明天回來繼續(xù)……）

答案 26：

任何事情都有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程的就現(xiàn)在來說，國產(chǎn)動(dòng)漫還處于一個(gè)學(xué)習(xí)階段，沒有或者少有大型動(dòng)漫產(chǎn)出，國內(nèi)動(dòng)漫公司大多都是一些代工性質(zhì)的企業(yè)，外國人負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)劇情、人物等等，而中國企業(yè)所做的就是按照別人的要求完成動(dòng)漫的制作，做的活是最多的，拿的錢卻是最少的，最主要的最后的成品還是得掛著別人的名字。國家不斷扶持動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展，并且國內(nèi)對(duì)于動(dòng)漫人才的培養(yǎng)也在慢慢加強(qiáng)，假以時(shí)日，國產(chǎn)動(dòng)漫業(yè)會(huì)有走出國門的一天！

答案 27：

我到并不認(rèn)為是體制問題最主要的是人才問題!

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