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上海民興社起源自新民社，新民社擅於搬演家庭劇，取材自古典小說話本或外國翻譯小說，劇情淺顯易懂，且頗多趣味，受到男女老幼的歡迎。而民興社的主持蘇石癡原為新民社成員，因與演員不合，遂退出另組民興社，意圖與新民社一爭高下。民興社在法租界演出，首創(chuàng)男女合演，借以號召觀眾，後來該社成員頗有流動，在來臺之前，演員已經(jīng)歷數(shù)次更迭。該社可說是一商業(yè)劇團的性質(zhì)，以通俗娛樂為取向，迥異於中國文明戲發(fā)展初期所曾倡議過的改良主義的理想。

1921年，《臺灣日日新報》漢文記者李逸濤召募股東數(shù)人，派同社記者謝峻赴上海與當(dāng)時民興社主持鄭公天簽訂合同，演出時間由6月10日起兩個月內(nèi)，地點由臺北至桃園、新竹。民興社來臺後亦標(biāo)榜男女合演，表演時先以京劇鑼鼓鬧臺，繼以喜劇開場，然後接演正戲。所演劇目中，喜劇有《莫名其妙》、《賣花結(jié)婚》、《醉戲妻》、《骷髏跳舞》、《老小換妻》等，正劇有《議和之母》、《孟姜女》、《玉堂春》、《大偵探》、《黑夜槍聲》、《血淚碑》、《新茶花女》、《拿破侖》、《袁世凱》等，大多是曾流行於上海的戲碼，改編自京劇、外國小說、古典平劇小說等，并無確立的方向與風(fēng)格。由於對白為北京話，為使臺灣觀眾了解，上演前先由「辯士」作劇情解說，另外戲單上對正戲也有劇情說明，并附有上海民興社的宣傳。

民興社與李逸濤等人解除合約後，繼由臺中人劉金福承包，在臺中、嘉義、臺南等地演出，期滿解散後劉金福又聘請該社的姚嘯梧、瞿曼軒留臺指導(dǎo)，并吸收一些舊寶來團團員，組成臺灣民興社文明戲班，劇目有《情海恨天》、《KK女士》、《恩怨記》、《黑夜槍聲》、《新茶花女》等。該團的演出方式與上海民興社相同，頭出加演詼諧短劇半小時，然後才開演正劇，但僅一個月余即告解散。後來鄭公天又來臺與劉金福簽訂合同，從上海募集一批文明戲演員，新劇本有《雌老虎威伏猛將軍》、《骷髏黨》，初演於彰化，巡回至臺南，演員合約期滿便就地解散。1923年前後，臺南人吳鴻河因於上海民興社演出時擔(dān)任辯士引起興趣，籌組臺南黎明新劇團，自任編導(dǎo)，以臺語演出，并以偵探劇吸引觀眾，後來吳鴻河與股東意見不合而退出，劇團因乏人領(lǐng)導(dǎo)而解散，臺灣話劇的移植時期也宣告結(jié)束。

從上海民興社到臺南黎明新劇團，可以看出中國文明戲進入臺灣的過程，然而臺灣承接的基本上已是中國文明戲的末流，失去其最初改良社會的宗旨，逐步走向庸俗化、商品化，與一般傳統(tǒng)戲曲娛樂民眾的功能并無二致。雖然如此，在巡演過程中，仍予本地觀眾新奇感受，影響更多民間職業(yè)新劇團的成立，促使新劇運動的產(chǎn)生。

參考資料

楊渡《日據(jù)時期臺灣新劇運動》，臺北：時報文化，1994年8月。邱坤良《舊劇與新?。喝罩螘r期臺灣戲劇之研究（一八九五～一九四五）》，臺北：自立晚報，1992年6月。

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