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　　本書第一章主要探討明代劇團(tuán)的組織，分為宮廷劇團(tuán)、職業(yè)戲班、私人家樂與串客。宮廷劇團(tuán)主要提供帝王后妃享樂之用，因此形式較為完整；而民間亦有職業(yè)戲班，主要?jiǎng)t是以演戲?yàn)樾袠I(yè)，賺取金錢；私人家樂則是由私人設(shè)置的戲班；串客指的是業(yè)余演員，類似現(xiàn)今的票友。第二章則著重在明傳奇的演出場(chǎng)合，演出場(chǎng)所大致有宮廷、祠廟、勾欄、廣場(chǎng)、客店、酒館、家宅、船舫等地。此處討論劇團(tuán)分別在哪些場(chǎng)合演出，以及各場(chǎng)合的劇場(chǎng)布置。第三章將重點(diǎn)放在演員、演出場(chǎng)合與劇場(chǎng)形制對(duì)戲劇所造成的影響，分為戲劇題材、戲劇體制與劇場(chǎng)藝術(shù)作為討論的層面。第四章對(duì)於演員角色與人物的造形有較深入的討論，因劇種的演變也帶動(dòng)角色的分化，而區(qū)分角色之外，亦對(duì)面部化妝與服飾穿戴有一番介紹。第五章則由明傳奇的音樂與賓白切入，將當(dāng)時(shí)各種聲腔的特色歸納，并探討當(dāng)時(shí)賓白的發(fā)展情況。第六章探討戲劇的表情與身段，略述其特色、功能與明代時(shí)的發(fā)展程度，最後對(duì)於表情動(dòng)作與道具之間的結(jié)合，作一綜合的敘述。

參考資料

王安祈《明代傳奇之劇場(chǎng)及其藝術(shù)》，臺(tái)北：臺(tái)灣學(xué)生書局，1986。

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