分類(lèi): 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 08-25

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文明戲產(chǎn)生於清末，為中國(guó)話劇發(fā)展的開(kāi)端，系留日學(xué)生受日本明治維新後的新派劇影響，而開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)戲劇所進(jìn)行的改良?！复宏?yáng)社」以分幕形式在上海劇場(chǎng)演出的《黑奴吁天錄》，雖仍采用京劇唱腔和道具，但服裝西式，舞臺(tái)燈光在當(dāng)時(shí)都算首創(chuàng)，被認(rèn)為是中國(guó)文明戲的開(kāi)場(chǎng)。文明戲發(fā)展之初，具有革命精神與改良社會(huì)的責(zé)任感，但在辛亥革命後，逐步走向庸俗化、商品化，以男女私情與家庭生活瑣事為主要表演內(nèi)容，一味迎合觀眾口味，演出水準(zhǔn)漸趨低落，失去了最初改良社會(huì)的宗旨；臺(tái)灣正巧在中國(guó)文明戲由盛轉(zhuǎn)衰之際，承接其末流。

1921年6月，上海的文明戲班「民興社」在鄭公天率領(lǐng)下首度來(lái)臺(tái)公演，標(biāo)榜「男女合演」，表演時(shí)先以京劇鑼鼓鬧臺(tái)，繼以喜劇開(kāi)場(chǎng)，然後接演正戲，大多以輕松滑稽的手法演出。由於對(duì)白為北京話，為使臺(tái)灣觀眾了解，上演前先由「辯士」作劇情解說(shuō)。

上海民興社在臺(tái)北、桃園兩地公演二個(gè)月後，與李逸濤等人解約，繼由臺(tái)中人劉金福承包，在臺(tái)中、嘉義、臺(tái)南等地演出，期滿解散後劉金福又聘請(qǐng)?jiān)撋绲囊[梧、瞿曼軒留臺(tái)指導(dǎo)，并吸收一些舊寶來(lái)團(tuán)團(tuán)員，組成臺(tái)灣民興社文明戲班。該團(tuán)的演出方式與上海民興社相同，頭出加演詼諧短劇半小時(shí)，然後才開(kāi)演正劇，但僅一個(gè)月余即告解散。後來(lái)鄭公天又來(lái)臺(tái)與劉金福簽訂合同，從上海募集一批文明戲演員，於彰化、臺(tái)南等地演出，演員合約期滿便就地解散。1923年前後，臺(tái)南人吳鴻河因於上海民興社演出時(shí)擔(dān)任辯士引起興趣，籌組「臺(tái)南黎明新劇團(tuán)」，以偵探劇吸引觀眾，後來(lái)吳鴻河與股東意見(jiàn)不合而退出，劇團(tuán)因乏人領(lǐng)導(dǎo)而解散，臺(tái)灣話劇的移植時(shí)期也宣告結(jié)束。

1920年代初臺(tái)灣文明戲的演出，從上海民興社到臺(tái)南黎明新劇團(tuán)，很明顯地標(biāo)示著戲劇內(nèi)容與演出形式受外來(lái)影響的移植性格。雖然在臺(tái)灣標(biāo)榜為「文明戲」的通俗性劇團(tuán)演出的時(shí)間短暫，但因巡回各地而影響了其他民間職業(yè)新劇團(tuán)的成立，逐漸成為與傳統(tǒng)戲曲對(duì)抗的新勢(shì)力；它與改良戲都是臺(tái)灣新劇的先行者，為往後的戲劇文化奠下了基礎(chǔ)，在日治時(shí)期的戲劇活動(dòng)中，自有其地位和價(jià)值存在。

參考資料

楊渡《日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣新劇運(yùn)動(dòng)》，臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化，1994年8月。邱坤良《舊劇與新?。喝罩螘r(shí)期臺(tái)灣戲劇之研究（一八九五～一九四五）》，臺(tái)北：自立晚報(bào)，1992年6月。

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