分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 08-22

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張國(guó)才（1880-1966），祖籍福建省永定縣長(zhǎng)流鄉(xiāng)人，屬客籍人士。12歲從其祖父張陞麟學(xué)習(xí)傀儡戲，13歲隨其父張兆金來(lái)臺(tái)，初居臺(tái)北萬(wàn)華，後再遷桃園蘆竹，一生以演傀儡戲?yàn)闃I(yè)。早期，張國(guó)才是北部地區(qū)相當(dāng)著名的傀儡戲藝師之一，於民國(guó)8年（1919）自組「同樂(lè)春」傀儡戲班，當(dāng)時(shí)演出戲碼以武戲居多，如《李廣大鬧三門街》、《孫臏下山》等，因張國(guó)才對(duì)京戲及地方戲曲相當(dāng)熟悉，故演出劇目亦有挪借京劇故事的情形，演出的戲出有《轅門斬子》、《馬鞍山》等。當(dāng)時(shí)班中還有前場(chǎng)助手張牛屎等3人，後場(chǎng)蕃薯仔等6人，分別負(fù)責(zé)嗩吶、吊規(guī)仔、二弦、三弦、鑼鼓及鐃鈸?！竿瑯?lè)春」的演出目的多以?shī)嗜藶橹鳎c臺(tái)灣其他傀儡戲班以為人消災(zāi)、鎮(zhèn)煞不同，此為少見(jiàn)特例。

　　民國(guó)30年（西元1941年，昭和16年）臺(tái)灣總督府推行「皇民化運(yùn)動(dòng)」，設(shè)立臺(tái)灣演劇協(xié)會(huì)，限制本省一切固有戲劇之活動(dòng)。嗣因呂訴上之建議，準(zhǔn)其改良，并委任呂氏負(fù)責(zé)指導(dǎo)。呂氏乃編《城主與水蛙》一劇，先使桃園「同樂(lè)春」、石磊村之「錦華軒」、湖口鄉(xiāng)之「慶華春」三班進(jìn)行排練，民國(guó)33年（西元1944年，昭和19年）12月23日在楊梅戲院舉行首次試演，不特內(nèi)容悉改變?yōu)槿毡竟适?，即傀儡之裝飾，皆全改為頭留「丁胡」（日本維新前之男人發(fā)式），身披「羽織」（日式男用短裙），腰圍「褲子」（日式男用裙子），此次演出極迎合日本當(dāng)局之法令，特準(zhǔn)三班繼續(xù)營(yíng)業(yè)。

　　在皇民化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，張國(guó)才是極少數(shù)能參與演出的藝人之一，所組劇團(tuán)「同樂(lè)春」，在當(dāng)時(shí)也是最完整的戲班，演師演術(shù)精良，班主張國(guó)才演技高超，操演斗獅場(chǎng)景，堪稱一絕。除應(yīng)聘演出之外，又曾自率其團(tuán)巡演全島，是當(dāng)時(shí)唯一能於戲院內(nèi)的商業(yè)劇場(chǎng)以售票演出的傀儡戲班。民國(guó)37年（1948）3月6日，「同樂(lè)春」於臺(tái)北永樂(lè)戲院公演3天，頗受好評(píng)。

　　張國(guó)才曾傳技藝予鄰居康樹得，以及侄子江鼎水（阿水，湖口「慶華春」班主）。晚年與「亦宛然掌中劇團(tuán)」李天祿相交，李天祿的兩個(gè)兒子陳錫煌與李傳燦皆曾向張國(guó)才習(xí)藝，但僅學(xué)得祭煞法事而已。民國(guó)55年（1966），張國(guó)才應(yīng)臺(tái)視之邀於電視臺(tái)表演傀儡戲，曾引起相當(dāng)熱烈的反應(yīng)。同年12月12日去世，結(jié)束其一生光采的舞臺(tái)生涯，而其傀儡技藝也塵封故土。

參考資料

江武昌《懸絲牽動(dòng)萬(wàn)般情──臺(tái)灣的傀儡戲》，臺(tái)北：臺(tái)原出版社，1998，p40-45。徐亞湘主持《桃園縣本土戲曲、音樂(lè)團(tuán)體調(diào)查計(jì)劃報(bào)告書》，1995年4月。

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