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創(chuàng)始人黃承晃是蘭陵劇坊的創(chuàng)始團(tuán)員，黃承晃生於臺北，高中畢業(yè)後在電信局當(dāng)技工，後考上文化大學(xué)，念了一年便休學(xué)，1979年參與了蘭陵演出的《公雞與公寓》，其後又為蘭陵編導(dǎo)《父與子》，頗受好評。

1984年，黃承晃決意走出蘭陵，在他金山南路的公寓與一群朋友開始非正式的排戲。當(dāng)時(shí)這群自稱為「臺北最後的嬉皮公社」的藝術(shù)愛好者，同年11月推出取材自香港前衛(wèi)劇團(tuán)「進(jìn)念二十面體」編導(dǎo)容念曾的劇本《情蝕》。容念曾融合意象劇場與舞蹈劇場的後現(xiàn)代主意前衛(wèi)劇場，對於黃承晃影響很大，終於在1985年5月，筆記劇場正式成立，在新象小劇場演出《流言》和《舊約》兩個(gè)作品。

《流言》是「進(jìn)念二十面體」編導(dǎo)容念曾劇本《舊約》的更名演出，反而筆記的《舊約》一劇是由筆記劇場團(tuán)員即興創(chuàng)作發(fā)展的7個(gè)女孩半自傳式的戀愛故事。黃承晃認(rèn)為，這種對劇本名稱的混淆不但無所謂而且「有想像不到的新鮮感」，這樣的想法與態(tài)度，也正是筆記劇場在組織與演出上的基本態(tài)度與風(fēng)格。

筆記劇場的作品中，演員不是扮演角色，對白常為機(jī)械性的獨(dú)白或反覆，以1985年鑼聲定目劇場展演的《楊美聲報(bào)告》為例，7位演員坐在臺上，一位演員裹在地毯里滾動，所有演員不走動也沒有變化，面無表情聲音平板的敘述自己的生平，整個(gè)演出沒有角色發(fā)展、情節(jié)進(jìn)行，也沒有情緒或內(nèi)容，這樣的表演是當(dāng)時(shí)小劇場全新的嘗試。

1986年，筆記先後推出了《據(jù)說他是我的朋友》、《地震》，其中《地震》因使用半裸女演員引起討論，卻皆未獲得太大回響。該年夏天，黃承晃離開筆記劇場，由老嘉華繼續(xù)帶領(lǐng)，在第二代小劇場興起浪潮中漸漸消失。但筆記劇場的非劇情、非個(gè)人、非再現(xiàn)性演出方式，清楚顯現(xiàn)其異於蘭陵或表坊「實(shí)驗(yàn)劇」的形式，走出某種新的小劇場風(fēng)格。

參考資料

臺灣小劇場運(yùn)動史 （鍾明德 揚(yáng)智1999）臺灣戲劇發(fā)展概說 （邱坤良 文建會 民88）

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