分類: 問答 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 03-29

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為什么-更傾向創(chuàng)作二維動(dòng)畫歐美更傾向三維動(dòng)畫？很少看到-動(dòng)畫里有三維的，只看過《最終幻想》。大師們更傾向于用傳統(tǒng)的二維技術(shù)來表現(xiàn)作品。歐美早期迪斯尼是二維的，但三維技術(shù)發(fā)展以后就以大投入的三維為主流了，例如皮克斯夢工廠的一系列商業(yè)動(dòng)畫作品。是不是文化美學(xué)的差異，這種差異現(xiàn)象的根源是什么？感覺東方人更擅長用線條表達(dá)情感，西方審美更具像，用塊面表達(dá)更飽滿，就像傳統(tǒng)繪畫里的國畫和油畫一樣。二維和三維的發(fā)展今后該何去何從？16 個(gè)答案

答案 1：

眾所周知，美國的電腦動(dòng)畫是皮克斯搞起來的。95年圣誕前《玩具總動(dòng)員1》震驚全世界，讓人類知道了電腦動(dòng)畫的魔力，而此時(shí)迪士尼還在策劃自己的2D-（98年）與《泰山》（99年），夢工廠也還在折騰自己的第一部也是唯一一部2D電影《埃及王子》（98年）。之后夢工廠迅速轉(zhuǎn)移，于98年同時(shí)推出3D《Antz》，迪士尼也在2000年上映3D《恐龍》。但此時(shí)皮克斯已經(jīng)完成了《蟲蟲危機(jī)》（98年）以及《玩具總動(dòng)員2》（99年）并大獲成功。所以2000年開始，美國動(dòng)畫電影全面進(jìn)入3D時(shí)代，而不僅僅只是之前的背景特效。同時(shí)巨頭迪斯尼的手繪也開始迅速落寞，《幻想曲2000》（00年），《失落的帝國》（01年），《星際寶貝》（02年），《熊的傳說》（03年），便再無佳作，直到09年掙扎出《青蛙與公主》，飽受爭議，并無力回天。無論是優(yōu)秀的老畫師還是年輕的新學(xué)生都紛紛投奔了3D制作，可以說，手繪已死。其實(shí)去年的《長發(fā)公主》早期策劃時(shí)討論過是使用2D還是3D。導(dǎo)演最終用電腦是覺得2D有它無法觸及的地方，這技術(shù)已經(jīng)到頭了。這就是美國人的觀念，有新的，就淘汰舊的，沒什么商量。觀眾如此，制作者也如此。但-的動(dòng)畫則不同。3D始終是不入主流的。在-人眼里，腦子非常好使的人才能擺弄電腦，而我們不是，我們需要勤奮的練鉛筆。所有的動(dòng)畫培訓(xùn)學(xué)校都只教會(huì)學(xué)生一件事情，了解2D動(dòng)畫制作的流程并會(huì)加動(dòng)畫，好能畢業(yè)立刻上崗。-大小動(dòng)畫制作公司無數(shù)，無論你去哪，都能立刻上崗，無論你在哪家公司，都能無障礙參與其他公司的制作，全-的2D制作都是統(tǒng)一的規(guī)范的。加之極度反感電腦的宮崎駿帶著吉卜力做領(lǐng)頭羊，深受全-民眾愛戴，票房每每百億前后，讓好萊塢大片望塵莫及，你3D弄的再好看-本人就是不買賬。且基層各行各業(yè)的宅男腐女對2D形象的深度普及，3D基本只存活于游戲公司中。在這種基層沒有需求上層無法變更的-影院里，3D電影永遠(yuǎn)都是非主流。所以這種差別可能是-性的。美國人-創(chuàng)新，-人頑固守舊。-動(dòng)畫人對于鉛筆的愛，那是任何力量也撼動(dòng)不了的。無論歐美的電腦技術(shù)多純熟鮮活，看上去多眼饞，在-這個(gè)國土上，鉛筆才是動(dòng)畫的一切。

答案 2：

-人無論是電影還是動(dòng)畫，都更傾向于用很緩慢的調(diào)子逐漸推進(jìn)，而在表達(dá)人物性格與思維的時(shí)候更重視細(xì)節(jié)，比如眼神，比如嘴角，比如手，都是用很細(xì)微的變化來進(jìn)行刻畫。這種細(xì)膩的表現(xiàn)方法如果融入3D的話反而不能很好的發(fā)揮，因?yàn)榻k麗的場面很可能會(huì)吸引過多的注意力而沖淡細(xì)節(jié)的感染力。比如-的恐怖片喜歡利用人的心理來營造恐怖氛圍，而歐美更喜歡用直接的血腥場面來造成人的感官-以達(dá)到令人恐懼的效果。歐美的動(dòng)畫繼承了重感官-的表現(xiàn)手法，在很多時(shí)候都傾向于通過絢麗的畫面，強(qiáng)烈的節(jié)奏以及宏大的場景來構(gòu)建故事。說到底，是文化性格的差異造成的這種現(xiàn)狀。如果-的動(dòng)漫更多的加入3D，那么這對于-來說就不僅僅是技術(shù)的變革那么簡單了。那也將是他們過去所習(xí)慣的表述方式的變革，更有可能是文化性格的變革。-動(dòng)漫與歐美動(dòng)漫的區(qū)別，不是單純的2D與3D的區(qū)別，而是一種文化差異。它們一個(gè)更重視心理，一個(gè)更重視感官，各有千秋。如果單純的一味注重技術(shù)進(jìn)步而忽略文化內(nèi)涵而用3D完全代替2D，那將會(huì)得不償失的。

答案 3：

個(gè)人認(rèn)為歐日動(dòng)畫最大的區(qū)別是在于著重點(diǎn)不同。-動(dòng)畫在傳統(tǒng)中追求創(chuàng)新，創(chuàng)新方向在于細(xì)節(jié)，如人物動(dòng)作、體態(tài)、眼神等感情傳達(dá)的重要組成部分都是不可或缺的，再怎么整改都不會(huì)脫離這些細(xì)節(jié)的刻畫，即使在《最終幻想》這樣的不多的3D作品中，依然看到這種特質(zhì)。而歐美系在2D動(dòng)畫方向顯得有點(diǎn)西山遲暮，一是沒有-那樣產(chǎn)業(yè)型的環(huán)境資源，二是對“過氣”的2D動(dòng)畫投資并不看好。所以技術(shù)含量“較高”的3D是其新的發(fā)展方向。再說下根源，文化差異，受眾不同。-的漫畫業(yè)除了深受本國熱捧以外，還在亞洲各國有著頗深的影響力，從而帶動(dòng)了周邊產(chǎn)品包括2D動(dòng)畫的蓬勃發(fā)展。當(dāng)一種文化被受眾所接受，且長存已久，要走向衰落是需要一個(gè)漫長過程的——因?yàn)樗殉蔀橐环N傳統(tǒng)，東方國家普遍如此。歐美文化是一種急速成長的狀態(tài)，不死守傳統(tǒng)，追求新鮮事物，為了迎合觀眾，歐美的所有作品一直都是翻天覆地的創(chuàng)新——在探索中定位觀眾的需求，3D在這個(gè)過程中顯示了其特有的魅力。最后，色彩傳達(dá)的張力。因?yàn)?D追求的逼真效果和技術(shù)原因?qū)е缕渖{(diào)很難像2D動(dòng)畫那樣隨便所欲變化多端。一部3D作品除了主色調(diào)，人為設(shè)置的配色很少超過10種的。而-的2D動(dòng)畫，僅一個(gè)人物身上的色彩就多達(dá)數(shù)十種，加上場景、道具、劇情需要，幾十分鐘的動(dòng)畫所展現(xiàn)的色彩可能會(huì)超過上百種。一塊綠地，一抹夕陽，2D動(dòng)畫可以有N多種的色調(diào)來表達(dá)不同的情感，或慷慨激昂，或低回婉轉(zhuǎn)。但是3D的表現(xiàn)就相對泛泛——隨意更改色彩的成本太高了。

答案 4：

2D傾向于藝術(shù)，3D傾向于技術(shù)，簡單來說3D便宜容易，給一個(gè)審美觀正常的程序員訓(xùn)練一會(huì)他就可以給你弄個(gè)3D動(dòng)畫出來。很多東西3D是不能表達(dá)的，空間有時(shí)候是種束縛，你想想美國那些3D動(dòng)畫大片如果用2D來做的話其實(shí)更有味道。當(dāng)然不能一概而論啦。2D不是落后，僅僅是一種形式而已

答案 5：

-的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的很多產(chǎn)品都是以流水線化生產(chǎn)的方式快速制造出來的, 目的是為了滿足每周一集的插放頻率, 2D 與 3D 的制作時(shí)間的區(qū)別不是一天兩天的; 從成本來看, 2D 已經(jīng)滿足了絕大部分觀眾的需求, 從 2D 到 3D 的轉(zhuǎn)變帶來的成本增加與收益上升不平衡. 再來就是日漫長久以來形成的風(fēng)格很難從 2D 遷移, "模式化的線條與著色" 已成為日漫的標(biāo)志;日漫產(chǎn)業(yè)的另一大組成為周邊與同人作品, 3D 化無疑會(huì)大大提高同人作品創(chuàng)作的難度.

答案 6：

其實(shí)動(dòng)漫看多了2D和3D已經(jīng)不重要了,所以不存在哪個(gè)比哪個(gè)先進(jìn),只是個(gè)現(xiàn)手法不同,也就沒必要強(qiáng)調(diào)2D還是3D.倒是歐美動(dòng)漫更注重細(xì)節(jié)刻畫,所以3D用的多.而-動(dòng)漫則更注重于人物形象,2D更適合抽象表現(xiàn)一些所以2D居多.

答案 7：

現(xiàn)在很多-動(dòng)畫電影已經(jīng)開始采用二維人物+三維場景渲染的方式來呈現(xiàn)了。不能一定說哪種方式更好，畢竟畫面不是動(dòng)畫的全部。

答案 8：

簡單滴說，-動(dòng)畫表達(dá)的是故事的情感，含蓄深刻；美國動(dòng)畫表達(dá)的是科技與效果，逼真恢宏。東西方在電影中要表達(dá)的內(nèi)容不同，決定了其最好呈現(xiàn)形式是2D或3D。其實(shí)說白了就是：東方有文化深厚，不用3D依然感人肺腑；西方文化底子弱，只能靠特效吸引你。

答案 9：

-秀曾經(jīng)推出過3D版，類似今天XBOX LIVE里面的-ATAR，事實(shí)證明中國人并不買賬，東西方文化差異是根本原因。歐美的3D如功夫熊貓會(huì)加入一些2D點(diǎn)綴，-的2D如EVA也會(huì)加入一些3D點(diǎn)綴，僅僅是點(diǎn)綴。

答案 10：

二維動(dòng)畫主要是以手繪之后再經(jīng)過電腦處理；三維動(dòng)畫從開始到結(jié)束，都是在電腦上處理的，因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)不同，再加上三維動(dòng)畫的創(chuàng)作成本及電腦的專業(yè)性要求較高，也是制約-動(dòng)畫的主要原因！

答案 11：

歐美可是電影起家 一大票的特效公司在那里-向來喜歡2D 風(fēng)格 可以到很多3D電影如攻殼 都和美國的3D追求寫實(shí)的差很多真正追求3D寫實(shí)風(fēng)格的就是幾個(gè)游戲廠商而已 如SE 的FF7 AC說白了-不屑那種純砸錢不用動(dòng)腦的技術(shù)活 這也是-沒有很多好的程序員的原因

答案 12：

不同意一樓的看法，因?yàn)槊绹?0世紀(jì)初期就有動(dòng)畫了，那時(shí)的美國動(dòng)畫就是2D的，像蝙蝠俠，超人等經(jīng)典動(dòng)漫都是2D的。我認(rèn)為皮克斯公司僅僅是開創(chuàng)了電腦三維動(dòng)畫的先河，美國之前也有3D動(dòng)畫。-也有3D動(dòng)畫，只是非常少，感覺只要是漫畫改編的動(dòng)畫，一般都是2D的。

答案 13：

起點(diǎn)不同、表達(dá)方式不同、市場需求不同

答案 14：

……自從俺們公司研發(fā)了二維做得和三維一樣快的手法之后，動(dòng)畫的產(chǎn)量就翻了六七倍，質(zhì)量下降了六七倍不止。

答案 15：

美國人崇尚新技術(shù)，-人-

答案 16：

二維表現(xiàn)世界的手法應(yīng)該是東方人的特質(zhì)（其實(shí)我想說中國人來著），歐美更加傾向于先進(jìn)的技術(shù)。

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