分類(lèi): 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 10-04

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泰順街唱團(tuán)成立於二○○○年初，主要成員包括湯濰瑄（湯淑芬）、蘇匯宇、邱信豪等。這個(gè)崛起於「放風(fēng)藝術(shù)節(jié)」的劇團(tuán)跨越多媒體、裝置藝術(shù)、劇場(chǎng)的界線。該團(tuán)以師大美術(shù)系畢業(yè)校友為班底，但不局限於傳統(tǒng)定義下的「美術(shù)」，試圖結(jié)合各種藝類(lèi)（更正確的說(shuō)，應(yīng)該是「打破藝類(lèi)之間的分野」），創(chuàng)造全新的閱聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)，并且直追藝術(shù)的本質(zhì)。正如該團(tuán)在二○○二年七月的展演《Insert》的宣傳稿中所說(shuō)：「跨領(lǐng)域藝術(shù)如何被實(shí)踐甚至定義的課題，這關(guān)乎創(chuàng)作方法與藝術(shù)分類(lèi)范疇的重新確立。」該團(tuán)的蘇匯宇更在訪談中說(shuō)道：「以往作戲常被人批，這只是會(huì)動(dòng)的裝置不是劇場(chǎng)。殊不知當(dāng)代藝術(shù)納天納地，劇場(chǎng)只是我們運(yùn)用的一個(gè)媒材罷了。」

如果把泰順街唱團(tuán)簡(jiǎn)單的理解為一個(gè)「劇團(tuán)」，那將會(huì)是一個(gè)嚴(yán)重的誤解。泰順街唱團(tuán)雖然進(jìn)行了許多次劇場(chǎng)內(nèi)／外的「類(lèi)劇場(chǎng)活動(dòng)」，但是他們從未真正專(zhuān)注在敘事結(jié)構(gòu)上－－無(wú)論是單一敘事線或者是多線揉雜，卻也從未拒斥敘事線的存在?！笖⑹戮€」這個(gè)讓前代小劇場(chǎng)工作者或愛(ài)或恨，或擁抱或避之唯恐不及的「重要元素」，在泰順街唱團(tuán)的作品當(dāng)中只是眾多元素之一，取用或不取用，隨心所欲。劇場(chǎng)決不是他們唯一的創(chuàng)作平臺(tái)，這一點(diǎn)可以從二○○四年由該團(tuán)於南海藝?yán)炔邉?dòng)的「竊景(Scene-Stealer)」得見(jiàn)一斑。

我們可以藉由劇場(chǎng)導(dǎo)演／鴻鴻為《Insert》所寫(xiě)的評(píng)論中的一段話，進(jìn)一步了解泰順街唱團(tuán)的展演風(fēng)格：

「泰順街唱團(tuán)」操作不同元素的開(kāi)創(chuàng)性思維，讓整個(gè)演出的質(zhì)地，脫出了傳統(tǒng)劇場(chǎng)甚至前一代小劇場(chǎng)的積習(xí)。他們對(duì)空間的整體掌握，讓靜態(tài)的空間本身就產(chǎn)生了敘事功能：空間成為主體，空間的變化成為演出的主要焦點(diǎn)；演出者或完全「融入」場(chǎng)景，或成為對(duì)比出空間個(gè)性的異質(zhì)存在。

該團(tuán)成立以來(lái)的重要作品略列如下：

?二○○○年，《AM 9:60》（第三屆放風(fēng)藝術(shù)節(jié)）。

?二○○一年八月，《跐趑圣》（第四屆放風(fēng)藝術(shù)節(jié)）。

?二○○一年十一月，《鳳凰情結(jié)》。

?二○○二年七月，《Insert》。

?二○○二年十月，《幸?？臻g》。

?二○○四年四月，《絕對(duì)值》（女節(jié)）。

?二○○四年六、七月，策展《竊景(Scene-Stealer)》

?二○○四年十一月《「盜火計(jì)畫(huà)／前衛(wèi)科技慢舞／中板」首部曲－－撥云見(jiàn)日》。

參考資料

鴻鴻(2002)，〈令人耳目一新的跨領(lǐng)域思維－－看泰順街唱團(tuán)Insert〉，《表演藝術(shù)雜志》，臺(tái)北：國(guó)立中正文化中心，2002.8。巫祈麟(2004)，〈配角搶?xiě)?聯(lián)合「竊景」〉，《破報(bào)》復(fù)刊316號(hào)，2004.7.5。陳梅毛(2001)，〈誰(shuí)風(fēng)騷？放風(fēng)藝術(shù)節(jié)記事本末〉，《文化快遞》2001八月號(hào)第15期，臺(tái)北：臺(tái)北市文化局。

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