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在民國(guó)37年（1948）初，基隆的郭貓拋成立了「新錦珠劇團(tuán)」，而後來(lái)活躍於臺(tái)灣的高甲戲團(tuán)，幾乎是由這個(gè)系統(tǒng)一脈相傳下來(lái)的。郭貓拋?zhàn)哉没葚葮I(yè)余子弟團(tuán)「新錦珠」召募了一批演員，成立了該劇團(tuán)。不久，劇團(tuán)轉(zhuǎn)手臺(tái)中人陳圈，仍名「新錦珠」。但為了區(qū)分方便，藝人自將郭貓拋的「新錦珠」稱為基隆新錦珠，陳圈的「新錦珠」喚為臺(tái)中新錦珠。
臺(tái)中新錦珠劇團(tuán)成立不久後，由於成員過(guò)多，分出了新麗園劇團(tuán)、勝錦珠劇團(tuán)。此時(shí)內(nèi)臺(tái)高甲職業(yè)戲團(tuán)新錦珠、新麗園、勝錦珠三足鼎立，雖在當(dāng)時(shí)歌仔戲搶去了不少高甲戲的鋒頭，但高甲戲仍然擁有自己的觀眾群。不過(guò)在民國(guó)50年（1961）以後，電視的興起，不僅讓歌仔戲、布袋戲受到空前的打擊，高甲戲的光輝期也過(guò)去了，新錦珠乾脆以演出話劇來(lái)吸引觀眾，但情況仍未有改善，在民國(guó)52年（1963）左右宣布解散。
基隆新錦珠時(shí)代，是光復(fù)之後高甲戲發(fā)展的起點(diǎn)，它的技藝則停留在子弟團(tuán)的草創(chuàng)階段；臺(tái)中新錦珠時(shí)代，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，對(duì)高甲戲的影響較大。新錦珠時(shí)代是光復(fù)以來(lái)高甲戲最輝煌的時(shí)期，它對(duì)高甲戲劇種本身做了不少改良和充實(shí)，如基隆新錦珠時(shí)期的高甲戲唱法不固定，到了臺(tái)中新錦珠則經(jīng)過(guò)許多人的努力改革，在表演和演唱上有不少的進(jìn)步，并且吸收了傳統(tǒng)七子戲的表演方式，充實(shí)了本身的技藝。
臺(tái)中新錦珠劇團(tuán)，成立於民國(guó)38年（1949），直接由基隆新錦珠移轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。新錦珠當(dāng)時(shí)常演的劇目有《安安趕雞》、《剪羅衣》、《雙拜壽》、《三嬌美人圖》、《火燒百花臺(tái)》、《一文錢》、《花田錯(cuò)》、《二八佳人》、《三女奪一夫》等傳統(tǒng)的高甲戲碼。新錦珠演出地點(diǎn)主要在中南部的戲院，如臺(tái)南的臺(tái)南戲院、南臺(tái)戲院，高雄、屏東、云林土庫(kù)、臺(tái)中、彰化等地區(qū)，也曾到琉球?yàn)楫?dāng)?shù)氐纳衩髡Q辰演出外臺(tái)戲，足跡踏遍南臺(tái)灣各地。
新錦珠劇團(tuán)的成員眾多，每一個(gè)行當(dāng)都有二人以上，并擁有綁戲囝仔約二、三十個(gè)人，再加文武場(chǎng)、打雜等人，整個(gè)組織相當(dāng)龐大，大約有六、七十人。民國(guó)52年（1963），新錦珠因內(nèi)臺(tái)經(jīng)營(yíng)不善，便將劇團(tuán)賣給妹妹陳美珍及其夫婿李金玉，轉(zhuǎn)手後的新錦珠二度嚐試以話劇演出，在實(shí)驗(yàn)一年多以後，便經(jīng)營(yíng)不下去，解散整個(gè)劇團(tuán)。
值得一提的是，近年來(lái)於臺(tái)北保生文化祭等活動(dòng)中，重新可見(jiàn)新錦珠劇團(tuán)的活動(dòng)。臺(tái)北南管新錦珠劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)陳廷全，是當(dāng)年臺(tái)中新錦珠團(tuán)長(zhǎng)陳金河與其妻陳秀鳳（旦）之子。陳廷全因民國(guó)78年（1989）一場(chǎng)大火，燒光了他的工廠生意，卻意外造成了人生的轉(zhuǎn)折，讓他重拾家族傳承的南管音樂(lè)戲曲，并在民國(guó)87年（1998）成立以教學(xué)為主的「南管新錦珠劇團(tuán)」。近幾年，陳廷全即在臺(tái)北市孔廟定期舉辦了「南管曲藝傳習(xí)班」的課程，并有成果發(fā)表會(huì)。
參考資料
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