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1926年3月間，原鼎新社發(fā)起人兼團(tuán)員陳崁，游歷中國(guó)大陸返臺(tái)，目睹鼎新社的凋零，於是將分裂的二派人馬重新整合，名為「彰化新劇社」，以「改善風(fēng)俗，打破迷信，諷刺勞資關(guān)系」為宗旨，并於同年4月在彰化座公演三天，劇目有《我的心肝兒肉》（陳條祿作，二十幕）、《終身大事》（胡適作）、《父歸》（菊池寬作）、《社會(huì)階級(jí)》及根據(jù)大陸劇本改編的《張文祥刺馬》等。

彰化新劇社巡回臺(tái)北、新竹、苑里、宜蘭、彰化、員林、臺(tái)中、北港、大林等地公演，但在7月宜蘭公演中，扮演農(nóng)民的演員因當(dāng)場(chǎng)宣傳農(nóng)民組合問題，被人向官方檢舉，日警以不照劇本為由，立即判處相關(guān)演員罰款，演員不服，請(qǐng)求正式裁判，致使日警乾脆禁演，社員只好將演出改成演講會(huì)，然而在沿街宣傳的過程中即有三名成員被捕，開會(huì)沒多久即被無理要求中止；面對(duì)官方的干涉，他們?nèi)圆粴怵H，繼續(xù)公演下去。直到1928年夏天，終因陷入困境而告停，其緣由應(yīng)與無政府主義份子遭日警鎮(zhèn)壓以及臺(tái)灣文化協(xié)會(huì)（以下簡(jiǎn)稱「文協(xié)」）的經(jīng)費(fèi)減少有關(guān)。

鼎新社、彰化新劇社都是無政府主義團(tuán)體，成員多屬黑色青年聯(lián)盟，與文協(xié)成立以來所推行的文化劇互為表里，二者相輔相成：因?yàn)闊o政府主義者的參與，文協(xié)才能執(zhí)行其「改弊習(xí)，涵養(yǎng)高尚趣味」的戲劇路線；而鼎新社及其相關(guān)劇團(tuán)也因依附文協(xié)的活動(dòng)，才能以新劇演出做為政治宣傳的利器。然而，在1927年2月新竹黑色青年聯(lián)盟大檢舉事件中，陳崁、潘爐、周天啟等二十余人被捕，新劇工作者大大失血；再加上同年11月、次年8月，分裂後的文協(xié)又先後因新竹事件、臺(tái)南墓地事件，導(dǎo)致諸多干部、成員流失，因而陷入了自我毀滅的危機(jī)中，經(jīng)費(fèi)日漸短絀，自然無法支付文化劇的開銷，文化劇的活動(dòng)漸趨衰退。在多重關(guān)系的緊密壓迫下，彰化新劇社終於1928年結(jié)束。

參考資料

楊渡《日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣新劇運(yùn)動(dòng)》，臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化，1994年8月。邱坤良《舊劇與新?。喝罩螘r(shí)期臺(tái)灣戲劇之研究（一八九五～一九四五）》，臺(tái)北：自立晚報(bào)，1992年6月。

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