分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 12-18

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由紀(jì)蔚然創(chuàng)作，與《黑夜白賊》、《好久不見》合稱為「家庭三部曲」，又稱「黑夜白賊三部曲」；而《也無風(fēng)也無雨》即為三部曲中之第二部。1998年十月十日，由李國修所率領(lǐng)的「屏風(fēng)表演班」首次將之搬演於舞臺(tái)，并接連在全臺(tái)巡回演出。

《也無風(fēng)也無雨》的故事大綱是以一個(gè)喪禮後的分遺產(chǎn)事件為開端，掀起三兄弟和三妯娌之間的遺產(chǎn)之爭(zhēng)，同時(shí)暴露出人與人之間的隔閡與無法觸碰的孤獨(dú)感。全劇釋放著脫離家庭、切斷血緣的沖動(dòng)，是一部感傷的劇作。除了延續(xù)前一部曲《黑夜白賊》對(duì)家的探索，同時(shí)還注入作者面對(duì)這個(gè)黑暗時(shí)代所產(chǎn)生的黑色情緒。如同劇中人物田明文的質(zhì)疑：如果家或社會(huì)是文明的產(chǎn)物，隨處可見的野蠻心態(tài)和行為，是否意味家已崩解、社會(huì)已無秩序？如果真的這樣，要家何用？為何不誠實(shí)面對(duì)，回歸原始的狀態(tài)？作者嘗試以最小的關(guān)注點(diǎn)來影射最大的層面，在此得到印證。

《也無風(fēng)也無雨》的另一大特色，就是「語言」。劇中刻意呈國臺(tái)語夾雜的情形，藉以反映臺(tái)灣的語言生態(tài)；除了讓對(duì)白更貼切生活及寫實(shí)之外，也顯示出臺(tái)灣已不再是某種語言一統(tǒng)天下的局面。作者在劇中大量使用了「垃圾語言」，因此曾被評(píng)為「語言暴力」，但透過這樣的方式來「言之有物」，也實(shí)屬大膽的創(chuàng)新。如同《也無風(fēng)也無雨》本身探討的主題其實(shí)沉重，但全劇卻經(jīng)常在一種詼諧的語言及調(diào)性下進(jìn)行，讓人在戲謔的手法中，更難忘懷身處現(xiàn)實(shí)的無奈。

《也無風(fēng)也無雨》為「屏風(fēng)表演班」的第28號(hào)作品，雖然承繼了1996年《黑夜白賊》大受好評(píng)的聲勢(shì)，但因經(jīng)濟(jì)不景氣等緣故，致使票房不如預(yù)期而遭到刪減場(chǎng)次的命運(yùn)，著實(shí)令人感到遺憾。

參考資料

http：// .sudu.cc/front/bin/ptdetail.phtml?Part=INA071（舒讀網(wǎng)路書店 -- 《好久不見》 作者/紀(jì)蔚然）http：// .ylib/search/pre_show.asp?BookNo=S5094（Ylib 遠(yuǎn)流博識(shí)網(wǎng) - 書籍序文【原載於1998年10月的表演藝術(shù)月刊】）

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