分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 11-24

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泛指1950-1960年代--體制時期，以「-復(fù)國」國策為最高創(chuàng)作準繩的戲劇類型，具有明顯宣傳官方意識形態(tài)的工具性格，是典型的時代產(chǎn)物。-文藝亦普遍存在於其他文學(xué)領(lǐng)域，亦即所謂-文學(xué)。

1950年國民政府指派張道藩成立「中華文藝獎金委員會」（簡稱文獎會），確立國家主導(dǎo)的戰(zhàn)斗文藝路線，指「以能應(yīng)用多方面文藝技巧發(fā)揚國家-意識，及具有-抗俄之意義者為原則」的創(chuàng)作。文獎會以高額獎金誘導(dǎo)文人寫作-抗俄作品，以王方曙的四幕-話劇《鬼世界》在1950年入選為例，所得的1,300元稿費相當(dāng)於當(dāng)時公務(wù)員10個月薪資。

-抗俄劇主題多以善惡二元模式對立為基礎(chǔ)，控訴-黨逆人倫的「惡」行，細數(shù)東渡至臺澎金馬「善」良百姓受迫害的經(jīng)歷，劇本最終信念是揭露-黨政權(quán)的暴政必亡，以及闡述自由中國必定勝利的光明前途。-劇故事情節(jié)多半以-黨的「惡」為故事情節(jié)推動的主要力量，角色面臨的困境（不論是愛情或親情）泰半因-黨的「惡」行而來，情節(jié)多屬單線，依時間順序進行。劇情人物解決困境之道多半是在最後一幕組織-游擊隊，投奔國府「王師」；故事主角（不論是正面或反面角色）面對生命劫難幡然覺醒後，必定投奔-以迎向自由，人物困境也隨之解除。於今觀之，人物塑造過於平板，可預(yù)期性高，缺少真實世界中人物復(fù)雜的內(nèi)心轉(zhuǎn)折。

「-抗俄劇」的工具性格十足，大段落近乎演講的臺詞使得篇篇作品充滿濃濃的-氣息。宣講內(nèi)容除正面斥責(zé)-黨，召喚中華兒女們勇於神圣戰(zhàn)斗的決心，不時也有歌誦英明領(lǐng)袖話語，至於解救苦難同胞以及反攻-的志向，是絕不可少的口號。-文藝在1956年面臨教條化的窘境，創(chuàng)作數(shù)量雖多，但每篇作品幾乎落入千篇一律的形式，文獎會因而停止運作。大體而言，雖然-戲劇在1970至1980中期「非-劇」逐漸取代「-劇」的態(tài)勢，但直到解嚴前，「-抗俄劇」仍是1950至1960年代受到官方贊賞的戲劇主題。著名劇本《音容劫》即因主題正確在此時期演出不綴，并在1967年獲得時任-部長的-贊賞?！?抗俄劇」著名作品有劉垠《天倫淚》、陳紀瀅小說改編的《音容劫》等。

中文關(guān)鍵字：-時期 , 中華文藝獎金委員會 , 張道藩

英文關(guān)鍵字Martial Law Period in Taiwan（1949-1987） , C-ang Tao-Fan

參考資料

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