分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 04-15

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采取反對(duì)傳統(tǒng)形式，慣於挑釁社會(huì)與觀眾，表演形式有跨領(lǐng)域（intermedia）的傾向，對(duì)文本的依賴降低，演出者不限於專業(yè)劇場(chǎng)人士，并經(jīng)常於另類展演空間或街頭演出。-的前衛(wèi)藝術(shù)表演，在觀念上，受到西方前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)的影響，尤其是在美國(guó)紐約（New York）發(fā)展的第二波前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，如偶發(fā)藝術(shù)（Happening）、跨領(lǐng)域等，另外幾個(gè)國(guó)外團(tuán)體，包括-舞踏團(tuán)體「白虎社」（Byakko-S-a）、波蘭耶日?葛羅托斯基（Jerzy Grotowski）的貧窮劇場(chǎng)、面包傀儡?。═-e Bread and Puppet T-eatre）的巨型偶、理察?謝喜納（Ric-ard Sc-ec-ner）的環(huán)境劇場(chǎng)等，對(duì)-前衛(wèi)表演藝術(shù)的演出形式，有直接的影響。

1980年代初，原屬美術(shù)界的前衛(wèi)藝術(shù)觀念，蔓延到劇場(chǎng)界。-早期重要的作品包括陳界仁等人的《機(jī)能喪失第三號(hào)》（1983）、「洛河展意」的《傳聞——街頭式》（1986）、「奶?精?儀式」的《創(chuàng)世紀(jì)——試爆-》（1986）。-前衛(wèi)藝術(shù)表演的興盛，與1980年代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)有著密切的關(guān)聯(lián)，說(shuō)明歷史條件對(duì)前衛(wèi)表演藝術(shù)的影響。許多劇團(tuán)，如「河左岸劇場(chǎng)」、「-渥克劇團(tuán)」、「環(huán)墟劇團(tuán)」、「臨界點(diǎn)劇象錄劇團(tuán)」、「莎士比亞的妹妹們的劇團(tuán)」等，都展現(xiàn)前衛(wèi)表演藝術(shù)的風(fēng)格。此外，前衛(wèi)表演藝術(shù)的模糊性格，反映創(chuàng)作者的身分難以歸類，如陳明才、侯俊明、陳界仁等，而演出團(tuán)隊(duì)的經(jīng)常是曇花一現(xiàn)，或者采取游擊戰(zhàn)式的展演策略，如「受精卵劇團(tuán)」。

致力於推動(dòng)前衛(wèi)表演的-團(tuán)體，包括王墨林的「身體氣象館」，於2002年開(kāi)始，每年主辦國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)（T-AF）；郭文泰（Craig Quintero）的「河床劇團(tuán)」，則致力於經(jīng)典前衛(wèi)劇場(chǎng)的表演理念，劇作如《未來(lái)主義的食譜》（2003）與《羅伯威爾森的生平時(shí)代》（2004）。

中文關(guān)鍵字：小劇場(chǎng) , 挑釁觀眾 , 街頭演出

參考資料

姚瑞中。2007?！?行為藝術(shù)檔案》。臺(tái)北：藝術(shù)家。王墨林。1990?！抖际袆?chǎng)與身體》。臺(tái)北：稻鄉(xiāng)。鍾明德。1995。《現(xiàn)代戲劇講座：從寫實(shí)主義到後現(xiàn)代主義》。「戲劇叢書」7。臺(tái)北：書林。鍾明德。1999。《-小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)史（1980-1989）：尋找另類美學(xué)與-》?！竸?chǎng)風(fēng)景」1。臺(tái)北：揚(yáng)智文化。吳全成主編。1996?！?現(xiàn)代劇場(chǎng)研討會(huì)-集：1986-1995-小劇場(chǎng)》。臺(tái)北：文建會(huì)。

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