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第一場在蜿蜒山路間兩人對話是漫無目的、荒謬可笑，進(jìn)行著沒有結(jié)果的對談與疑問，也透露兩人正處失業(yè)狀態(tài)的背景。

第二場藉由收音機(jī)的播放，請市民共同協(xié)尋「黑色外觀，長約三尺、寬兩尺，四角有銅片裝放射性致命物質(zhì)的皮箱」，因此阿三的皮箱引起飲食店民眾的竇疑、探聽與竊語。

第三場老大開始緬懷過往反倒羨慕起阿三的皮箱，兩人陷入各自回憶，進(jìn)行彼此相關(guān)卻又獨(dú)立的對話，最後在狗吠聲與警察、民眾的吵雜聲中回到現(xiàn)實(shí)。

第四場在警察、檢驗(yàn)員、群眾們圍觀中要求阿三交出箱子，混亂中阿三與箱子摔落地面，大家焦點(diǎn)集中在皮箱反而忽略地面的阿三。最後發(fā)現(xiàn)阿三死亡時(shí)，警察反將悲慟不已的老大銬上帶回警局。

本劇於1977年，當(dāng)時(shí)擔(dān)任中國文化學(xué)院（今文化大學(xué)）藝術(shù)研究所戲劇組主任姚一葦，以組內(nèi)六名學(xué)生為班底，結(jié)合黃美序、司徒芝萍、汪其楣三位剛自美國學(xué)成國的劇場工作者，在戲劇學(xué)者俞大綱的鼓勵(lì)協(xié)調(diào)、公開徵求演員和工作人員的情況下，共同演出。在臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇的發(fā)展中，《一口箱子》的演出被視為實(shí)驗(yàn)戲劇的肇始，也對後來的「實(shí)驗(yàn)劇展」產(chǎn)生相當(dāng)大的催化作用。

關(guān)於本劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，俞大綱在1977年演出的特刊里述及姚一葦寫作這出戲的動(dòng)機(jī)說道：「他曾經(jīng)告訴我，他這一劇本的寫作動(dòng)機(jī)，出於前幾年從美國作戲劇考察回來，提著一口小箱子，剛踏出飛機(jī)的門，看到在機(jī)場歡迎他的親友，倏然浮起一種感觸，『人是回來了，這次考察究竟收獲了些甚麼？提箱中又裝塞了些甚麼？』這一悵然若失的感覺，促使他寫成這一劇本?！?p>劉堯森譽(yù)《一口箱子》深具現(xiàn)代悲劇之著作，現(xiàn)代人對現(xiàn)實(shí)無能為力的感受即為現(xiàn)代人悲劇意識(shí)之主要根源；蔣維國則肯定箱子的含意是非常明確的，認(rèn)為那是傳統(tǒng)、遺產(chǎn)的一個(gè)象徵。

參考資料

王友輝。《臺(tái)灣戲劇館資深戲劇家叢書---姚一葦》。臺(tái)北市：臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)出版組。2003年7月。邱坤良?！杜_(tái)灣劇場資訊與工作方法1---臺(tái)灣戲劇發(fā)展概說》。臺(tái)北市：行政院文建會(huì)。1998年。姚一葦?！兑σ蝗攽騽×N》。臺(tái)北市：書林。2000年4月。陳映真主編。李映薔、王友輝編輯?！栋狄怪械恼茻粽?--姚一葦先生的人生與戲劇》。臺(tái)北市：書林。1998年11月。姚一葦學(xué)術(shù)網(wǎng)：http://yaoyiwei.tnua.edu.tw/year/（2006年4月27日連結(jié)）

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