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郭強(qiáng)生是一個具有多重文化身分的文化人，身兼劇場、文學(xué)創(chuàng)作者同時又是文化評論者與教育者。劇場的制作與編劇和導(dǎo)演是他的擅場，《非關(guān)男女》曾獲時報(bào)文學(xué)戲劇創(chuàng)作首獎；小說創(chuàng)作與理論互動是他目前關(guān)注的焦點(diǎn)，留美更使他對東方與西方的文化差異不斷作出反省書寫。
2003年郭強(qiáng)生成立自己的劇團(tuán)「有戲制作館」，第一部作品是他自編自導(dǎo)的舞臺劇作品《慾可慾，非常慾》，在臺北新舞臺演出。故事在文學(xué)院里發(fā)生，劇中三位主角身陷師生與男男、女男間的愛欲和權(quán)力關(guān)系。
郭強(qiáng)生認(rèn)為《慾可慾》表現(xiàn)了三層慾望，第一層是愛情的慾望，第二層是劇作家操縱文本語言的慾望，第三層是學(xué)院論述權(quán)力爭奪的慾望。而這三層慾望全都藉由語言表述，用語言操縱慾望與權(quán)力，是學(xué)院里的〝論述游戲〞。學(xué)院中的倫理與政治關(guān)系并不像論述一樣道德超然或前衛(wèi)開放，掩藏在身分階級與學(xué)術(shù)語言之下赤裸裸的事實(shí)是愛慾與權(quán)力的操縱玩弄。
郭強(qiáng)生的戲劇創(chuàng)作帶著城市文明的知識份子思考風(fēng)格，文明自省正是他劇作中所呈現(xiàn)的風(fēng)格。他用這層自省去探觸慾望的問題，郭強(qiáng)生的劇本創(chuàng)作全都與慾望與慾望背後的思索有關(guān)，而他借用語言來表述他對慾望與權(quán)力的觀察。選擇用大量的語言作為戲劇里的慾望表述形式，郭強(qiáng)生說明，每一個劇作家一定要創(chuàng)造出屬於自己的語言，如果所有的情愛場面都必須訴諸於羶色腥的表達(dá)，那是退化。
郭強(qiáng)生身為劇作家的劇場觀點(diǎn)，認(rèn)為劇本中的語言和風(fēng)格是戲劇發(fā)展的主軸，劇作家再同演員一齊探索思考戲劇里的議題而去表現(xiàn)戲劇，如此劇場表演才能深入具有思考性，藉由語言重塑生活與反芻個人經(jīng)驗(yàn)，讓觀眾透過敘述進(jìn)而省思，他要帶給劇場觀眾的是議題。
郭強(qiáng)生「有戲制作館」的第二部戲劇作品是《慾望街車》，2005年於新舞臺演出，由作家吳淡如飾演神經(jīng)質(zhì)教師女主角白蘭琪，電視劇演員林煒飾演粗暴無文化的男主角史丹利。
大學(xué)時代時田納西威廉充滿文學(xué)性語言意象的劇作《慾望街車》開啟了郭強(qiáng)生的劇場夢，後來由紐約返回臺灣郭強(qiáng)生發(fā)現(xiàn)臺灣的小劇場與文學(xué)的隔閡，八○年代小劇場運(yùn)動興起後，在小劇場的前衛(wèi)創(chuàng)新舞臺表演里劇本創(chuàng)作多是被秉棄的，劇場性與文學(xué)性成為對立。因此郭強(qiáng)生意欲藉由演出田納西的劇作，重新提昇起劇場中的文學(xué)性來。在選角上郭強(qiáng)生也顯露出他的文學(xué)性偏好，《慾可慾》白人文學(xué)教授男主角亦由身分為作家的蔡詩萍擔(dān)綱，選擇作家作為演員更能細(xì)致掌握劇作家的劇本語言。
郭強(qiáng)生的劇場導(dǎo)演作品有《慾可慾，非常慾》、《慾望街車》、與《非關(guān)男女》（2006年香港觀塘劇團(tuán)演出）。劇本創(chuàng)作有《在美國》（中英對照，收錄〈慾可慾，非常慾〉與〈東方女兒紅〉兩劇）、《非關(guān)男女》等。文學(xué)著作有《在文學(xué)旁徨的年代》、《文學(xué)公民》、《2003／郭強(qiáng)生》、《閱讀文化流行閱讀》等。編選有東華創(chuàng)作所文集《偷窺》、《風(fēng)流》，與王友輝合編《臺灣現(xiàn)代文學(xué)教程—戲劇讀本》。
參考資料
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