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上四調(diào)起源于羅羅腔,是一個比較古老的劇種，與河北的絲弦腔具有密切的親緣關(guān)系。該劇種唱腔質(zhì)樸，曲風(fēng)獨特，聲音淳厚，調(diào)式多樣,同樣具備生旦凈末丑各個角色。現(xiàn)在上四調(diào)劇團人數(shù)已擴大到50多人，創(chuàng)作編演了《無底洞》、《抱盔》、《天妃閘》等劇目，并經(jīng)常外出演出、交流。

上四調(diào)屬于漢族地方戲曲劇種之一。上四調(diào)于2007年就被保定市列為第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。上四調(diào)起源于羅羅腔。羅羅腔流入河北保定地區(qū)新城縣撞河村后，就演變成了上四調(diào)。該劇種唱腔質(zhì)樸、聲音淳厚。上四調(diào)過去在保定及周邊縣市曾經(jīng)很是盛行，從清代開始就有以上四調(diào)為主的戲班。由于其表演形式活潑，唱腔優(yōu)美動聽，生活氣息濃厚，所以早就成為山西、河北部分地區(qū)廣大觀眾喜聞樂見的戲曲劇種。

高碑店市西北隅的撞河村舊稱大齊村，距今400多年前的明朝萬歷年間，河南籍兩兄弟逃荒流落到大齊村。一個在該村定居，另一個人去了距此村西北方向30多里的涿縣橫岐村。農(nóng)閑時節(jié)，兄弟二人將他們熟悉的河南地方劇目、曲調(diào)、表演形式傳授給當(dāng)?shù)卮迕瘛Ｐ值芏私淌诘幕厩{(diào)有共同之處，但也有一定區(qū)別。隨著二人藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和后人對于曲調(diào)的改革創(chuàng)新，逐漸形成了新城縣（今高碑店市）撞河村上四調(diào)和涿縣（今涿州市）橫岐村上四調(diào)兩個流派。

這是一個比較古老的劇種，與河北的絲弦腔具有密切的親緣關(guān)系。說來頗有點傳奇色彩。據(jù)傳說，明朝萬歷年間，有劉氏兄弟二藝人從河南逃荒來到保定北部，一個落在新城縣(今高碑店市)的撞河村，一個落在了涿縣(今涿州市)南橫歧村。同時也把一種唱腔優(yōu)美的小曲調(diào)傳到了兩地，撞河村的曲調(diào)定為“上四調(diào)”，南橫歧村的定為“下四調(diào)”?，F(xiàn)在撞河上四調(diào)業(yè)余劇團依然存有清道光二十三年(1843年)的戲箱及部分老行頭。高碑店市周邊的淶水縣北義安和秋蘭、易縣的大北關(guān)和胡解等村，都曾向撞河村學(xué)過上四調(diào)。

據(jù)了解，現(xiàn)在撞河上四調(diào)業(yè)余劇團依然存有1843年的戲箱及部分老行頭。其上四調(diào)劇團在清朝曾到過北京戲園子賣票演出，并且還到王爺府唱過堂會。晚清及民國初期，撞河村上四調(diào)劇團曾演遍四縣交界的30多個村莊。解放后經(jīng)過反復(fù)的改革和完善，上四調(diào)唱腔變得質(zhì)樸、淳厚。解放前，上四調(diào)沒有女演員，戲臺上都是男扮女裝，念自和唱腔都用二音假嗓來代替女聲；解放后有了女演員，都用了本功嗓，但也多用音。如今的撞河業(yè)余劇團，女演員已多于男演員。

別看上四調(diào)只是流傳于一個村落的小劇種，別看比不上河北梆子那樣聲名遠大，但“麻雀雖小，五臟俱全”，它同樣具備生旦凈末丑各個角色；該劇種唱腔質(zhì)樸，曲風(fēng)獨特，聲音淳厚，調(diào)式多樣。曲調(diào)前后句重復(fù)，每句多以七字、九字為主，這是其顯著特征。在當(dāng)?shù)兀纤恼{(diào)還有“九腔十八調(diào)”之稱。而實際上，上四調(diào)有悲調(diào)、平調(diào)、老調(diào)、尖調(diào)、反調(diào)各四種；還有頭板、二板、反倒板、快板等凋式?？偣菜銇?，遠超出了“九腔十八調(diào)”，所以說，上四調(diào)和其他的劇種相比，其曲調(diào)的豐富多變毫不遜色。解放前，上四調(diào)沒有女演員，戲臺上都是男扮女裝，念自和唱腔都用二音假嗓來代替女聲；解放后有了女演員，都用了本功嗓，但也多用音。如今的撞河業(yè)余劇團，女演員已多于男演員。

近年來，高碑店市把弘揚和光大上四調(diào)劇種文化，從戲曲藝術(shù)指導(dǎo)和資金上給予了大力支持?，F(xiàn)在上四調(diào)劇團人數(shù)已擴大到50多人，創(chuàng)作編演了《無底洞》、《抱盔》、《天妃閘》等劇目，經(jīng)常參加演出和交流活動。

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