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岳陽(yáng)花鼓戲，民間小戲劇種。俗稱“花鼓子”，興起于岳陽(yáng)、臨湘的新墻河流域，流行于平江、汨羅、湘陰以及湖北通城、崇陽(yáng)、通山、蒲圻和江西修水、銅鼓等縣。

中文名：岳陽(yáng)花鼓戲

俗稱：花鼓子、甕琴戲

語(yǔ)言：當(dāng)?shù)胤窖?/p>

流行地區(qū)：平江、汨羅、湘陰以及湖北通城等地

岳陽(yáng)花鼓戲，為湖南地方小戲劇種，舊稱花鼓子、甕琴戲，形成于清嘉慶道光年間，流行于岳陽(yáng)及毗鄰的鄂、贛部分縣市。以湘北方言演唱，聲腔分鑼腔與琴腔兩大類，其表演具有濃郁的生活氣息，重視扇子功。2006年和2008年，岳陽(yáng)花鼓戲分別列入第一批省級(jí)、第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

岳陽(yáng)花鼓戲流行于岳陽(yáng)、汨羅、臨湘及鄂南一些城鎮(zhèn)。清代嘉慶《巴陵縣志》就有在巴陵一帶農(nóng)村演花鼓戲之盛的記載。從音樂(lè)來(lái)說(shuō)，岳陽(yáng)花鼓戲主要聲腔叫“琴腔”?！扒偾弧鼻{(diào)有、、、、等。其他民歌小調(diào)如、、、、、、等，常穿插其間使用?！扒偾弧笔軡h調(diào)影響是很明顯的。岳陽(yáng)花鼓戲有不少劇目也是以“琴腔”為主的，所以它在湖北南部、東南地區(qū)演出時(shí)，因音樂(lè)同源，語(yǔ)言相近，群眾很容易接受，很喜歡看，并叫它“提琴戲”。主要?jiǎng)∧坑小端挤颉?、《補(bǔ)背褡》、《蘆林記》、《雙盜花》、《雙賣酒》、《牛郎織女》等。

岳陽(yáng)花鼓戲和長(zhǎng)沙花鼓戲第二種聲腔都叫“鑼腔”?！拌屒弧币步小按蜩屒弧奔囱莩獣r(shí)用鑼鼓伴奏，不托管弦、人聲幫腔。解放前荊州花鼓戲也是鑼鼓伴奏，人聲幫和，50年代才加入文場(chǎng)伴奏。無(wú)論是岳陽(yáng)還是長(zhǎng)沙的花鼓戲在本地鑼鼓音樂(lè)如、、、、的基礎(chǔ)上，吸收了漢調(diào)皮黃某些板腔音樂(lè)，形成、、、等板式組合結(jié)構(gòu)。

岳陽(yáng)花鼓戲、長(zhǎng)沙花鼓戲第三種聲腔叫“小調(diào)”，為地方性民間音樂(lè)，具有濃郁的地方鄉(xiāng)土色彩。如民歌小調(diào)、、、、、等。但作為過(guò)門、過(guò)場(chǎng)音樂(lè)也搬用了漢調(diào)某些鑼鼓經(jīng)，如、、、、、等。岳陽(yáng)花鼓戲、長(zhǎng)沙花鼓戲成為獨(dú)立戲曲劇種最早演出是情節(jié)性不太強(qiáng)的“二小”，即一旦一生、“三小”即一旦一生一丑的“三小”歌舞戲，多用當(dāng)?shù)匦≌{(diào)，后受漢劇和其它劇種影響搬演情節(jié)性強(qiáng)，人物較多的劇目。因小調(diào)戲曲化程度低，就吸收了與之毗鄰且語(yǔ)言、語(yǔ)音又比較接近的漢調(diào)音樂(lè)，形成后來(lái)的“琴腔”或“川調(diào)”及某些“打鑼腔”。并在長(zhǎng)期的舞臺(tái)演出過(guò)程中融入地方音樂(lè)，依循旋律特點(diǎn)相對(duì)固定的聲腔格式?；ü膽虬堰@稱之為“正調(diào)”?！罢{(diào)”的形成彌補(bǔ)了小調(diào)之不足，曲牌聯(lián)綴之不足，使花鼓戲具備演本戲的音樂(lè)條件。無(wú)論“琴腔”還是“川調(diào)”弦子，都以大筒等弦樂(lè)伴奏，其發(fā)音沉郁淳厚。

岳陽(yáng)花鼓戲以湘北方言演唱，聲腔分鑼腔與琴腔兩大類。其表演具有濃郁的生活氣息，重視扇子功；旦角表演以“三嬌”、“三妖”、“三俏”獨(dú)具特色，小生的褶子功、小丑的鼻須功深受觀眾喜愛(ài)。

岳陽(yáng)花鼓戲的傳統(tǒng)劇目《補(bǔ)背褡》、《游春》、《孟日紅割股》、《正德遇飯》、《鬼賊同道》承載著大量的岳陽(yáng)歷史文化信息，新創(chuàng)劇目《艾多事坐堂》、《老駱鐵事》、《趙鄉(xiāng)長(zhǎng)轉(zhuǎn)圈》等更反映出湘北時(shí)代風(fēng)情。

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