分類: 曲藝 常識詞典 編輯 : 常識 發(fā)布 : 12-29

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「百樂門大戲班」創(chuàng)立於1994年，正當臺灣小劇場運動風起云涌的年代，由一群熱愛戲劇的高中學生集結組成。以當時的松山商職夜間部戲劇社社長陸慧綿(導戲時用的名稱為陸綿綿)為首，劇團成員來自松山商職、華僑高中、東南工專話劇社。憑著一股熱情，以17歲年輕的姿態(tài)投入小劇場運動當中。

「百樂門」秉持著「現(xiàn)代都市的本土」概念，認為「本土」并非「鄉(xiāng)土」，亦非僅根植於鄉(xiāng)村之中；相反的，應是「生於斯、長於斯」的濃烈情感認同所凝聚而成的共同意念。劇團成員皆為大臺北地區(qū)生長的年輕學生，在當年小劇場運動中，以年輕的聲音透過其創(chuàng)作對於當代社會提出關懷和質疑，在有限的資源底下，以貧窮劇場的方式對臺灣社會進行最直接也最強烈的批判。

「百樂門大戲班」自1994年成立至2006為止，總共28個大小作品，演出120余場。隨著劇團的成長，團員亦從高中、高職學生的身分逐漸進入社會的各行各業(yè)之中，作品也從早期年輕學生對教育體制以及女性題材的關心轉向為尖銳的內在省思和對社會議題的關注。

1994年4月劇團初創(chuàng)作品《你到底是不是處男？》針對尚未打破的處女膜迷思，將男女倒錯，并讓男性擁有處女膜來對兩性的貞操觀念進行強烈批判。同年11月《學生小狗》將成人與學生切割開成為人與小狗的世界，人喂食的一切小狗必須吃下，而小狗所說的話人卻也完全無感。本作品在強力批判著臺灣教育體制的同時也哀嘆著青春消耗的無奈。本劇於次年，1995年參與第二屆「破爛藝術節(jié)」以及1996年國父紀念館廣場「青少年藝術節(jié)」的演出。這兩個初創(chuàng)時期的演出顯示出「百樂門」社會批判的角度和行動力。接著《親愛的我這樣美不美》系列、《娃的床單》、《藍色的戀戀泡泡》、《白蛇》、《膳男信女》等等無數(shù)的作品展現(xiàn)了這個年輕人組成的團體對於各種社會現(xiàn)象之關注。

隨著年輕劇場人的進入社會，逐漸社會化的這群年輕人其關注和視野也讓他們的作品開始逐漸產(chǎn)生了微妙的變化?！兜却蜞谩废盗械某霈F(xiàn)正好說明了這一點，《等待打嗝之給我糯米腸》、《等待打嗝之劇場存在版》已經(jīng)開始從學生關注轉變?yōu)閷渡鐣h題、家庭、婚姻生活、社會壓力的反射和自省。此後「百樂門大戲班」的創(chuàng)作慢慢深入社會以及人類心靈潛層的活動。其後的作品尚有與日本「颯颯劇團」合作之《 Missing》、《百樂門釣蝦場》等重要演出。

近年的「百樂門」著重在團員創(chuàng)作平臺的發(fā)展以及劇場文化的推展，2005年受「青島話劇團」邀請前往青島參與青島藝術節(jié)演出《二女》，同年4月舉辦平民劇評報「叭樂報」，7月舉辦「所在200V藝術節(jié)」，8月在臨界點演出《濕頭發(fā)》，9月同樣在臨界點演出《夢疑》。

參考資料

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