分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 11-21

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游蕙芬編劇，王榮裕導(dǎo)演，舞臺(tái)設(shè)計(jì)李俊陽(yáng)，燈光設(shè)計(jì)張贊桃，音樂設(shè)計(jì)余奐甫，服裝設(shè)計(jì)陳柏維，演員有吳朋奉、林浿安、施冬麟等。1999年12月由金枝演社於牯嶺街小劇場(chǎng)首演，創(chuàng)下連演八場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄，國(guó)藝會(huì)考核委員評(píng)價(jià)為「當(dāng)下臺(tái)北小劇場(chǎng)的杰出之作」，觀眾的評(píng)價(jià)則相當(dāng)兩極。該劇曾先後應(yīng)邀赴香港、韓國(guó)釜山、日本東京、新加坡等地演出，2006年3月15日韓語(yǔ)版在韓國(guó)首爾演出。

《群蝶》以當(dāng)年震驚社會(huì)的駱明慧虐殺親子事件為創(chuàng)作藍(lán)本，以「愛」為觀點(diǎn)出發(fā)，闡述想要愛，卻得不到愛的現(xiàn)代悲歌。全劇檢視人性的非理性層面，直接導(dǎo)引出社會(huì)底層的失序與暴力。

劇情描述耽溺於性愛的清水在生下兩個(gè)女兒後，卻仍舊像野獸一般四處追求性慾的宣泄。獨(dú)守空閨的秀子在得不到丈夫的愛的寂寞下，將對(duì)丈夫的恨轉(zhuǎn)而發(fā)泄在兩個(gè)女兒身上。清水的情婦阿鈴，追求自由之愛的獨(dú)立女人，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)男人只有性的需索而無真愛時(shí)，也不免絕望。兩位女兒，在父親漠視及母親凌虐下成長(zhǎng)，長(zhǎng)大後也未能逃過上一代命運(yùn)的輪回。美麗的長(zhǎng)女虹子愛上了自己的父親，而次女阿慧重蹈了母親的覆轍，以肉體換取精神的麻痹，被男人強(qiáng)暴之後生下了小孩。結(jié)局是清水掐死了阿鈴，秀子在手刃清水後發(fā)瘋，阿慧的男人殺死自己的小孩，虹子在亂倫的苛責(zé)中選擇自殺。最後，只剩下阿慧對(duì)天呼喊：「阿爸！阿母！實(shí)在真歹勢(shì)，我不應(yīng)該被你們生下來的?！箾]有出口的悲劇，露骨的語(yǔ)言，交歡和施暴赤裸的模擬，以及演員能量全開的表演，林于竝認(rèn)為：「《群蝶》所展現(xiàn)的是直擊觀眾，令觀眾無從閃躲的暴力美學(xué)?！?p>劇中的亂倫、虐子、性愛，彷佛許多家庭暴力、社會(huì)新聞的再現(xiàn)；訴諸感官的強(qiáng)烈刺激，原來只是脫胎自真實(shí)生活里重復(fù)上演的悲劇。從另一個(gè)角度而言，匪夷所思的情境設(shè)定、最激烈最畸形的戀情、意外的劇情發(fā)展、演員的類型化設(shè)定，或許是出身歌仔戲班世家的導(dǎo)演王榮裕，取自「胡撇仔戲」這種「俗艷文化」里「虛假」與「炫燿性」的技法，當(dāng)作反轉(zhuǎn)藝術(shù)意涵的方式。（林于竝）

該劇以許多模擬性愛交歡的肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出兩性追求情愛的極端作法；獨(dú)特的美學(xué)手法與表演張力，強(qiáng)烈而直接地沖擊觀眾的感官，使觀眾近距離感受戲劇帶來的力度和震撼。李智良在《香港明報(bào)》評(píng)《群蝶》為：「歷來所見過最有力度、最失重、艷異的悲劇作品?！梗?000）林于竝則說：「在某些層面上，《群蝶》的表演是以一種悲劇性的身體來演喜劇的形式。」或許正如導(dǎo)演王榮裕所言：「生命本苦，但我們永遠(yuǎn)充滿希望?！乖诳催^最真實(shí)的一面後，能對(duì)不甜美的生命有更多的承擔(dān)和體會(huì)。

參考資料

蔡文婷〈最野臺(tái)的現(xiàn)代劇場(chǎng)－金枝演社〉，《世紀(jì)風(fēng)華：表演藝術(shù)在臺(tái)灣2》，臺(tái)北：行政院文化建設(shè)委員會(huì)，2002年12月。林于竝〈金枝演社的「群蝶」〉，http://.goldenbough.tw/review-1.htm金枝演社http://.goldenbough.tw/

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