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　　琵琶等彈撥樂器在唐代達(dá)到了高峰，呈現(xiàn)了音樂色彩的極致。宋以后，由于社會(huì)階層的改變，出現(xiàn)了新的分布，形成了市民階層，改變了社會(huì)的思想觀念與審美趣味。在明代作為戲曲主流的昆曲，因其格調(diào)高雅，不被市民階層所喜好，逐漸被以胡琴伴奏的亂彈戲所取代。胡琴本身特殊的音色與豐富的表現(xiàn)力，襯托出亂彈戲的音樂氣氛，也提升了自身在當(dāng)時(shí)環(huán)境的地位，其極富張力的旋律表現(xiàn)與纏綿不斷的音調(diào)效果，取代了琵琶等彈撥樂器的音色表現(xiàn)與漢代的平實(shí)旋律表現(xiàn)的吹管樂器。胡琴類拉弦樂器遂成為明清時(shí)期音樂審美的主流。(圖1.4-10)

　　拉弦樂器進(jìn)入中國(guó)音樂審美范疇(楊柳青年畫〔青〕-胡琴開始作為亂彈戲及曲藝音樂的伴​​奏樂器，開展了中國(guó)音樂審美的新紀(jì)元。

　　資料來(lái)源：《中國(guó)古代音樂》，頁(yè)147。

　　胡琴的主流地位，在于其達(dá)成了中國(guó)音樂旋律的深化，它彌補(bǔ)了漢代吹管樂器在表現(xiàn)力的不夠豐富，以及音色上的古樸肅穆的缺點(diǎn)，可以達(dá)到「…柔之令細(xì)則如繩，放之令洪則如虎，連之令密則如雨，斷之令散則如風(fēng)。……手指上下，急如風(fēng)輪，密如蛇足。…如聯(lián)珠并流，如輕環(huán)急轉(zhuǎn)?！?徐珂，1984，《清稗類鈔選》，頁(yè)495)的效果。

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