分類: 曲藝 常識(shí)詞典 編輯 : 常識(shí) 發(fā)布 : 10-23

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戲曲表演行當(dāng)類型之一，戲中凡畫(huà)花臉者皆謂之。面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案，勾勒明顯夸張的線條作為為突出標(biāo)志符號(hào)，音色宏亮寬闊，演唱風(fēng)格粗壯渾厚，動(dòng)作大開(kāi)大闔、頓挫鮮明，表現(xiàn)性格氣質(zhì)豪邁或粗獷的人物形象，如包拯、張飛和曹操等即為凈扮。是具有獨(dú)特風(fēng)格的性格造形。

　　宋元南戲和北雜劇始用凈的名目，一般認(rèn)為是從宋雜劇和金院本的副凈演變而來(lái)。宋雜劇、金院本的副凈是以插科打諢、滑稽調(diào)笑為特徵的喜劇腳色。南戲和北雜劇的凈，一方面繼承副凈的喜劇表演傳統(tǒng)，同時(shí)也開(kāi)始向正劇人物轉(zhuǎn)化，因而出現(xiàn)了分化的趨勢(shì)。它們實(shí)際上已包容著這兩種不同表演風(fēng)格的人物形象：一類是喜劇性的，其中大量的是被批判或被嘲諷的反面人物，表演上帶有濃厚的滑稽調(diào)笑成分；正面人物的喜劇色彩則常常表現(xiàn)為性格的幽默和詼諧。除此之外，不少場(chǎng)合還留有副凈的單純插科打諢的痕跡。另一類是正劇性的，包括正面人物和反面人物。這些人物雖然都由凈扮，但已排除了滑稽調(diào)笑的成分，并且開(kāi)創(chuàng)了運(yùn)用特殊造形手段以塑造人物形象的先例。明中葉以後，傳奇作品創(chuàng)造了大批具有獨(dú)特性格氣質(zhì)的人物形象，有的嗚咽叱吒、氣勢(shì)磅礡，有的詭譎奸詐、兇殘暴戾，都要求在形象塑造上有鮮明的表現(xiàn)；傳奇作品中還有很多與北雜劇一脈相承、同樣具有獨(dú)特氣質(zhì)的人物如關(guān)羽、張飛、包拯、李逵等，原來(lái)因受雜劇「一人主唱」形式的限制，只能由正末或外扮演，為了突出其性格氣質(zhì)的特點(diǎn)，也要求在表演的性格化程度上有所提高。這兩類人物形象推動(dòng)了凈的表演在前人開(kāi)創(chuàng)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步分化。到清代中葉崑山腔表演藝術(shù)發(fā)展的成熟期，凈扮的人物范圍及其藝術(shù)特點(diǎn)漸趨穩(wěn)定，凈、丑明確分工，形成了大面（凈）、二面（副或付）、三面（丑）三個(gè)行當(dāng)。（見(jiàn)《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》）

　　大面的出現(xiàn)標(biāo)志著凈的正劇化，喜劇性人物則歸入副和丑扮，大面中又有紅面、黑面和白面之分。與崑山腔同時(shí)流傳的弋陽(yáng)諸腔的凈，由於傳奇劇本可以互相改調(diào)而歌，在藝術(shù)交流中也經(jīng)歷大致相同的道路，并以黑面形象的獨(dú)特創(chuàng)造與崑山腔的凈腳表演相媲美?；ú坎d後，特別是京劇形成以後，對(duì)凈的表演藝術(shù)進(jìn)行了更多的磨練和提高，扮演人物的范圍不斷擴(kuò)大，藝術(shù)上更為豐富和圓熟，這又引起了凈腳內(nèi)部各行腳色的新的分化和融合，繁衍出眾多的分支。由於各個(gè)劇種的分行方法和習(xí)慣不盡相同，因而在具體名目上呈現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)象，如按扮演人物的身分、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)，大致可歸納為大花臉和二花臉兩大支系；二花臉中又有武花臉、油花臉等若干分支。

參考資料

中國(guó)大百科全書(shū)出版社編輯部編《中國(guó)大百科全書(shū)：戲曲、曲藝》，北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1983。 王沛綸編《戲曲辭典》，臺(tái)北：臺(tái)灣中華書(shū)局，1989。曾永義口述。

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