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在宋代「營造法式」中就石雕技法敘述：「雕鐫制度有四等，一曰剔地突起，二曰壓地隱起，三曰減地平鈒，四曰素平」，與現(xiàn)代石雕技法表現(xiàn)類型相似，說明如下：
圓雕，又稱為「整雕」、「實體雕」，就是將石材雕成立體造型，最大特色在於欣賞者可從各個角度及方向去觀賞作品，雕制時除了講究內(nèi)容題材之外，還注重作品本身散發(fā)的神韻及視覺的感受；欣賞圓雕作品時，可藉由觸摸作品去感受作品三度空間的表現(xiàn)手法。廟宇中常見的圓雕作品如石獅、龍柱等。
透雕，又稱為「漏雕」、「漏空雕」或「玲瓏雕」，屬半立體造型，是按設(shè)計的圖案與紋飾，雖將石材鑿穿、鏤空，但平面背景相連接，以表現(xiàn)立體感及真實感；透雕作品屬半立體造型，石材多半留背面不施雕，即所謂「單面見光」；廟宇中常見的透雕作品如墻堵中的石窗「螭虎窗」、「人物窗」等，雕鑿裝飾花鳥及人物於石材表面作為點綴之外，也具有采光、透氣，并兼負防衛(wèi)、安全等功能。內(nèi)枝外葉就是透雕的表現(xiàn)方式之一。
浮雕，是不鏤空的單面雕刻，是把立體影像壓縮并雕刻在平面石材，利用高低多層次的起伏以表現(xiàn)主題的立體效果；因雕刻深淺差異，又細分為深浮雕、淺浮雕、薄浮雕三類。深浮雕也稱為「高浮雕」，與「剔地突起」雕刻技法相似，雕刻主題各部分都能重疊交錯，屬於層次較多、起伏較大的一種雕刻技法，常見於寺廟中的人物堵或龍虎堵；淺浮雕與「壓地隱起」雕刻技法相似，四周留有浮雕邊條，再將主題圖案紋飾以外的部分鑿掉，雕刻主題凹凸高度差異大約在一、二厘米之間，常見於墻堵中的纏枝卷花頂堵、幾何紋飾腰堵；薄浮雕又稱為「平浮雕」，與「減地平鈒」雕刻技法相似，就是將圖案紋飾以外之處鑿去薄薄一層，因為凹凸圖案都是平的，無層次之表現(xiàn)，所以也稱為「平雕」；平雕也藉由小麻點、線條等表現(xiàn)方式形成陰影，襯托主題輪廓，形成「水磨沉花法」的雕飾效果。
平刻，與「素平」雕刻技法相似，僅以線條刻在石材表面，或加刻、點、刮之技法，沒有層次之表現(xiàn)，因此又稱為「線雕」。線雕也分為凹下、凸起線條之分，在光線照射下產(chǎn)生陰影，制造明暗變化。
臺灣廟宇石雕在匠師巧思及技法混合運用的整體表現(xiàn)下，除了展現(xiàn)獨特的力與美之外，也營造出本土廟宇雕刻工藝的趣味與巧妙。
參考資料
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