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臺(tái)灣先民自福建渡海而來，早期一切民生日常用品、傳統(tǒng)精致漆器及制作技法，也隨著移民而植入，而藤編器具的使用在臺(tái)灣原住民當(dāng)中極為普遍，且多為日常生活中極具實(shí)用且多用途性質(zhì)的容器，因此開始就地取材、自制生活所需器物的生活，這些漆器，大多從福建舶來或唐山師父在臺(tái)制作，如佛像、紅眠床、櫥柜、梳妝臺(tái)、禮籃、果盒等，而這些漆器是習(xí)俗與宗教信仰中不可少的生活用品。因臺(tái)灣盛產(chǎn)竹材、藤材，因此竹籃、藤籃編制物便成為墾荒初期的實(shí)用、儉樸的日常生活用品。直到清雍正年間，清政府對(duì)臺(tái)灣解禁後，大量精致的竹制品從泉州、廈門等地大量輸入，可見竹、藤制品在臺(tái)灣早期居民的日常生活中具有相當(dāng)重要的地位與意義。

以下就藤胎漆器的制作技法，簡述如下：

1.胎體制作：以藤篾編制器物胎體，注意胎體的支架及編制弧度，以免變形。

2.整理胎體：檢查胎體編制的緊密度，修剪多余的藤篾。

3.固胎：在藤篾胎體內(nèi)外，均用漆刷髹涂生漆一遍。

4.填漆灰土：藤胎因材料及編法，常產(chǎn)生較大的空隙，所以胎體內(nèi)外必須先用生漆及黃土粉混合的漆灰土填埋，以鞏固胎體。

5.貼布：施作部份為內(nèi)胎及緣口部分，有防止漏水的作用。使用米糊及生漆混合而成的黏著劑，將錦織布黏貼在整個(gè)內(nèi)胎及緣口部分。

6.整修：削去多余的布。

7.粗漆灰土：將生漆及粗黃土粉混合的漆灰土，使用木刮刀或硬毛刷在貼布處刮平，等乾後，用砂紙研磨；再刮一次粗的漆灰土後，陰乾。

8.研磨：用水砂紙研磨。

9.細(xì)漆灰土：將生漆及細(xì)黃土粉混合的漆灰土，使用木刮刀或硬毛刷在貼布處刮平，等乾後，用砂紙研磨；再刮一次粗的漆灰土後，因乾。

10.研磨：用水砂紙研磨。

11.下涂：用漆刷髹涂黑漆一次。

12.研磨：用水砂紙研磨。

13.中涂：用漆刷髹涂黑漆一次。

14.研磨：用水砂紙研磨。

15.上涂：用漆刷髹涂黑漆一次。到此內(nèi)胎及緣口的制作工序完成。

16.為了加強(qiáng)藤材的特色及編制的紋飾技巧，大部分的作品只使用生漆一再擦拭，視創(chuàng)作作品需求之色澤及亮度，達(dá)到所需為止。色彩表現(xiàn)部分，可在表面胎體部分彩繪，增加設(shè)計(jì)及美感。

參考資料

萬世絕學(xué)里的臺(tái)灣漆藝(民94)。賴作明，臺(tái)中市。臺(tái)灣漆器文物風(fēng)華－蓬萊涂漆器(民90)。南投縣民俗文物學(xué)會(huì)，南投縣。王清霜漆藝創(chuàng)作80回顧(民90)。林美臣、洪文珍、王賢民著，國立臺(tái)灣手工藝研究所。賴高山漆藝創(chuàng)作研究專輯(民94)。何榮亮等著，國立臺(tái)灣手工藝研究所。

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