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皮擁有絕佳的伸張、縮擠、延長的特性，配合上創(chuàng)作者的豐富巧思及想像力，將平面的皮革處理成立體的造型，賦予皮革活潑的生命力，這樣的巧思及手工捏塑的功夫，就稱之為「皮塑」。

不管皮雕或皮塑，皮質(zhì)的選用相當(dāng)重要，皮質(zhì)的選用相當(dāng)重要，不同的皮革將能展現(xiàn)風(fēng)格回異的魅力。一般而言，羊皮柔軟細(xì)致，多半用作皮包或服飾配件的素材；豬皮堅(jiān)厚，常用作手提袋及一般皮件；而牛皮具有細(xì)致的紋理和毛細(xì)孔，其柔軟及強(qiáng)韌的特性，是皮雕材質(zhì)之最佳選擇。

皮塑在制作程序上，是創(chuàng)作立體作品，因此制作過程較為復(fù)雜。葉發(fā)原曾說：「立體皮雕創(chuàng)作的難度，在於畫平面圖?！谷绾螌⒘Ⅲw作品攤平，然後畫出精準(zhǔn)的平面圖，對於作品的好壞有極大的決定因素，往往需經(jīng)過反覆幾次的修改才能成功。立體作品大多運(yùn)用擠壓、揉造等技法將皮革塑造成型，運(yùn)用到雕刻刀的機(jī)會(huì)較少。

皮塑的制作流程如下：

1.設(shè)計(jì)圖案，將立體作品的圖形以平面展開圖方式繪制。

2.選擇一張適當(dāng)大小的牛皮，先潤濕皮革使其軟化後，并在皮革上描圖。

3.利用旋轉(zhuǎn)刻刀順著描圖的痕跡，刻出基本的線條和輪廓。

4.使用打敲及印花工具，在圖案紋樣上打出凹凸不同層次的效果。

5.將作品的基本結(jié)構(gòu)逐一剪下。并將裁剪下的皮革邊緣削薄，以利於黏合。一般是削薄角度為45度角。

6.利用皮的延展性，以手拉捏、擠壓、扭蹂、頂推等各種技巧捏塑成型，塑作成立體造型結(jié)構(gòu)。

7.將削薄的各部分的結(jié)構(gòu)，以強(qiáng)力膠或樹脂黏合，隔天完全風(fēng)乾後再上色。

8.以油性或酸性的染料上加以著色，著色方法則用涂或噴的方式皆可，使作品的風(fēng)貌逐漸展露，栩栩如生。

9.於作品外層噴上一層透明的保護(hù)劑，做好保護(hù)處理。

10.為使皮革定型，必須加入硬化劑才可固定堅(jiān)硬。

由於「皮塑藝術(shù)」在我國歷史記載上的資料很少，但據(jù)傳周朝即有專門機(jī)構(gòu)研究制革技術(shù)及文獻(xiàn)紀(jì)錄，卻欠缺文物的流傳。因此近年來的皮塑專家，在欠缺傳統(tǒng)文物的比對下自行摸索成長。

皮革在浸水濕潤軟化後，必須在四小時(shí)之內(nèi)將皮革加以拉捏、擠壓、鉆刮、揉扭、推頂之中捏塑成形，再加以染色 、硬化等表面處理後作出精彩的立體作品，因此困難度極高，創(chuàng)作者必須在皮塑過程中發(fā)揮極大的耐性與毅力，才能將作品完美呈現(xiàn)。

目前臺(tái)灣從事皮塑的藝術(shù)家，有詹鏐淼先生、「田園皮塑家」葉發(fā)原先生、「創(chuàng)意皮塑家」段安國先生、「玩皮先生」吳景平先生、葉明福先生、詹淑玲女士、許淑昭女士、陳惠美女士、董玲蘭女士、蔣錦堂先生….等人，亦有多人曾獲國家工藝獎(jiǎng)，國立臺(tái)灣工藝研究所曾多次展出其作品。他們的創(chuàng)作多以實(shí)用裝飾的作品為主，創(chuàng)作素材全取自於日常生活中，因此景物、花草、動(dòng)物、市井小民的生活百態(tài)，都能詮釋得淋漓盡致，栩栩如生。

參考資料

新形象出版公司編輯部編著(民79) 。皮雕藝術(shù)技法。永和市：新形象出版，北星總代理。蘇雅汾(民78)。皮雕技法的基礎(chǔ)與應(yīng)用。永和市：新形象出版，北星總代理。蘇雅汾(民94)。皮雕技法的基礎(chǔ)與應(yīng)用-進(jìn)階篇：打敲篇、皮雕篇、水晶染篇、皮絞染篇暨織物染整技法之植物染篇與印染篇。臺(tái)北：全華。葉明福(民93)。自己動(dòng)手作創(chuàng)意皮雕。臺(tái)北：福人居。葉明福(民94)。意皮雕簡單作─發(fā)揮技巧的從基礎(chǔ)到實(shí)作皮革手藝。臺(tái)北：福人居。羅香珍 (民94)。臺(tái)北地方工藝。國立臺(tái)灣工藝研究所臺(tái)北展示中心。http://.president.gov.tw/1_art/artgallery/taipei/p1 臺(tái)灣省手工業(yè)研究所。葉發(fā)原的「皮塑」藝術(shù)。取自於http://content.edu.tw/local/taipei/chantsui/yeh/b

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