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制作堆錦的漆料較特殊，此種漆料在《髹飾錄》中稱為「漆凍」，在-沖繩稱為「堆錦」，是將朱合漆、桐油、黃土粉(或立德粉)調(diào)拌槌打，直到漆料黏性如麻糬後將漆料碾平，割取所需之紋樣，或翻印出圖紋再轉(zhuǎn)貼在漆器表面裝飾的部位待乾，圖紋裝飾類似堆漆，高於漆面，富有立體感。在閩南、-一帶，一般民間制作神像，都把此黏稠似麻糬揉成細長的漆線，用漆黏貼纏繞在神像衣褶上，形成突出的圖紋後，再貼上金箔，顯得立體而華麗，因此又名為「漆線雕」。

-沖繩縣琉球漆器，堆錦技法制作為其特有產(chǎn)業(yè)，透明漆、顏料以1：9的比例調(diào)合，在地板上或容器內(nèi)用鐵槌打成麻糬狀，打成漆餅、漆線(即上述之「漆凍脫印」)，再將其切割或以木板搓揉成花紋，黏貼在漆面上，不加一刀之雕鏤，又能顯現(xiàn)浮雕效果。

琉球亦有純手工雕漆剔紅，只是涂漆不像揚州號稱要五百次以上，只需一次打成漆餅(堆錦技法)，要多厚有多厚或二片接連，乾硬後便可雕刻。兩者之差異，除了年與日的時間耗費懸殊之外，其品質(zhì)尚有賴制作或監(jiān)賞者去細心分析與比較。

-伸像不管木雕或夾紵，皆有漆線之紋飾黏貼其上，再以貼金裝飾，省卻雕鏤之力而有精雕細鏤之功，即屬「堆錦」技法之作品。

參考資料

萬世絕學里的-漆藝(民94)。賴作明，臺中市。-漆器文物風華－蓬萊涂漆器(民90)。南投縣民俗文物學會，南投縣。王清霜漆藝創(chuàng)作80回顧(民90)。林美臣、洪文珍、王賢民著，國立-手工藝研究所。賴高山漆藝創(chuàng)作研究專輯(民94)。何榮亮等著，國立-手工藝研究所。

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